LOUVRE

LOUVRE

Consultez le seul et unique site qui rassemble des centaines de caducées issus de la ville de Paris.

 A travers les rues, dans les musées et dans les autres bâtiments, un concentré d’Art pur à votre disposition et de très nombreuses légendes représentées. Nous réservons cet article au Louvre qui constitue une source importante et très diversifiée donc très représentative des caducées.

Un p'tit tour au Louvre!

     La façade dite "colonnade de Perrault" (rue de l'amiral de Coligny), construite à la demande de Louis XV, date de 1667-1670.

Un plus grand tour au Louvre!

Ci-dessous, la totalité des lieux référencés.

En ce qui concerne les représentations des caducées découverts à l’intérieur des bâtiments du Louvre, seules les références sont dévoilées.
Les photographies ne sont pas exposées ici mais elles sont toutes en notre possession. 

Références dont les photographies sont en notre possession mais non postées sur ce site.

RDC – DENON

  • Cour intérieure, Lefuel, vue de la salle 403 Denon, Michel Ange, RDC.
  • Cour intérieure, Lefuel, avec l’escalier en fer à cheval. 1er étage.
  • Cour intérieure, Lefuel, vue du niveau de l’entresol, département des sculptures italiennes.
  • Cour intérieure, Lefuel, vue de la salle E : galerie Thorvaldsen, département des sculptures de l’Europe du Nord. 
  • Jean-Baptiste Pigalle (1714-1785) : Mercure attachant sa sandale, 1744, marbre  (original en marbre salle 219). Le dieu attache des ailerons à ses talons. Vénus lui a demandé d’annoncer aux humains qu’ils doivent rechercher sa rivale, Psyché, aimée de Cupidon, son fils. Galerie tactile, galerie d’étude 1. Sculpture italienne. Entresol.

SCULPTURES ITALIENNES – DENON

  • Salle 403, (ancienne salle 4),  Michel-Ange, Denon, RDC. Sculptures italiennes, XVIIIème-XIXème : de Michel-Ange à Canova, Louvre.  Hubert Gerhard (1550-1620) : Dieu-fleuve, cire. Petit modèle pour une des statues en bronze ornant la fontaine dite des Wittelsbach de l’ancienne place du Rindermarkt à Munich, transférée en 1611 dans la cour de la Résidence à Munich.
  • Sculptures italiennes, RDC, salle 403,  Denon, galerie Michel-Ange (ancienne galerie Mollien), Denon, Louvre. Adriaen de Vries (1556-1626) : Mercure enlevant Psyché, bronze, 1593. Groupe exécuté à Prague pour l’empereur Rodolphe II. Emporté comme butin par l’armée suédoise en 1648. Apporté en France par la  reine Christine de Suède après son abdication (1654). Mercure ne tient pas de caducée, peut-être parce que l’action l’oblige à disposer de ses deux mains.
  • Sculptures italiennes, RDC, salle 403,  Denon, galerie Michel-Ange (ancienne galerie Mollien), Louvre. Jean de Bologne (1529-1608) dit Giambologna : Mercure volant, bronze. Ce Mercure a été exposé en 2017 niveau : sculptures françaises, RDC, exposition en 2017 à la petite galerie, Louvre.  Jean de Bologne (1529-1608) dit Giambologna : Mercure volant, bronze, 1574.

ANTIQUITES GRECQUES, ETRUSQUES ET ROMAINES – DENON

  • Salle 6 de Diane, salle 347, dite alors du Candélabre, antiquités grecques, RDC, Louvre. Architectes : Louis Le Vau, Charles Percier, Pierre François Léonard Fontaine.  Peintres : Pierre-Paul Prud’hon, Etienne-Barthélémy Garnier, Léonor Mérimée. Sculpteurs : Pierre Cartelier, Jean-Joseph Espercieux, Jean-Joseph Foucou, Pierre Petitot. Ancien passage agrandi par Le Vau vers 1655. Décor peint de 1801-1803. Diane rendant à Aricie Hippolyte ressuscité par Esculape. Peintre : Mérimée.
  • Vue sur 1er étage. Vue à partir de la salle 416 Denon (ancienne salle 30), galerie des mosaïques, RDC,  Antiquités grecques, étrusques et romaines (Art romain). Cour intérieure, cour Visconti, Louvre.
  • Vue à partir de la salle 416 Denon (ancienne salle 30), galerie des mosaïques, RDC,  Antiquités grecques, étrusques et romaines. (Art romain), cour intérieure Visconti, Louvre. Eléments visibles également de la salle 520 (département de l’art islamique).
  • Vue de la salle 418 (ancienne salle 30) et de la salle 406 ou B « Daru », RDC, (Art romain), cour Visconti, Louvre, Denon.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 404, RDC, Louvre. Galerie extérieure vue du vestibule Denon.
  • Salle A du Manège ou salle 405, sculptures antiques des grandes collections princières, italiennes et françaises restaurées aux XVIIème et XVIIIème siècles. Denon. Relief, dit Esculape et Hygie, marbre, 1er- IIème s. après J.-C. Relief restauré au milieu du XVIIIème siècle, Italie. Ce relief décorait la base de la statue de Mercure sur le portique en hémicycle de la ville d’Albanie.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 406, RDC, Denon, Louvre. Collection Borghèse : base de trépied, 1ère moitié du IIème ap. J.-C. Rome ( ?), marbre. Au registre supérieur : les 12 grandes divinités. Au registre inférieur : les trois Grâces, les Saisons et les trois Parques.   
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 408, Rotonde de Mars, (ancienne salle 5), RDC, Denon, Louvre.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 410 Denon , (ancienne salle 25), RDC, Louvre. Mosaïque de sol (115-150 ap. J.-C.) : le Jugement de Pâris. Marbre, calcaire et pâte de verre. Antakya : ancienne Antioche sur l’Oronte, Turquie actuelle.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 410 Denon (ancienne salle 23), les appartements d’Anne d’Autriche, Grand cabinet de la Reine, RDC, Louvre. Hermès, Herculanum, Bronze d’avant 79 ap.  J.-C. Il tenait une bourse dans la main gauche et le caducée dans la main droite.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 410 Denon, (ancienne salle 24),  les appartements d’Anne d’Autriche, RDC, Louvre. Salon de la Paix. Art romain: la dynastie Julio-Claudienne, successeurs d’Auguste (14-68 ap. J.-C.).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 422 (entre les salles 24 et 20), RDC, Louvre. Turms (Hermès). Vulci. Ve siècle. Br 269
  • Salle 411, (ancienne salle 26), chambre de parade et petit cabinet de la reine. Antiquités grecques, étrusques et romaines, art romain : les Antonins 138 à 193 ap. J.-C. Aile Denon, RDC, Louvre.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 412 (ancienne salle 27), salle des Empereurs, RDC, Denon, Louvre. L’Assemblée des dieux (1865-1868) de Louis Matout.
  • Antiquités. Salle 412 (ancienne salle 27), RDC, Denon, Louvre. Sarcophage avec la légende de Séléné et d’Endymion. Saint Médard d’Eyrans, Gironde, 1805. IIIème ou IVème décennie du IIIème siècle avant J.-C. Marbre.
  • Antiquités. Salle 414, (ancienne salle 28), RDC, Denon, Louvre. Sarcophage avec la légende de Prométhée. Vers 240 après J.C-. Les 3 Parques, Athena, Hermès, Poséïdon, Séléné président à la Destinée humaine de la naissance à la mort.
  • Entresol, escalier vers les salles antiques du RDC d’une part et la salle A du manège d’autre part, Denon,  Louvre. Huit piliers et un caducée sur chacune des faces du pilier.

Références dont les photographies sont en notre possession mais non postées sur ce site.

RDC – SULLY

ANTIQUITES EGYPTIENNES

  • Salle 324, ancienne salle 12 : Le Temple. Antiquités égyptiennes, RDC, aile Sully, Louvre, 1er arrondissement, Paris.
  • Salle 325, aile Sully. Le zodiaque de Dendéra (15 juin-15 août), 50 av. J.-C. Dessin B. Lebthéric avec l’aimable autorisation de l’Institut français d’archéologie orientale.
    Documentation : E. Aubourg. S. Cauville-Colin, D38. Ce planisphère céleste a été trouvé en 1799 lors de la campagne d’Egypte. Relief en grès de 255 cm x 253 cm.
    Toit d’une chapelle du temple dédié à Hathor et à Isis à Dendéra. Dalle de grès. Ciel nocturne avec les constellations du zodiaque. Cinq personnages dont le nom égyptien correspond aux 5 planètes connues à cette époque. Deux éclipses de soleil sont même signalées.
  • Exposée salle 001, aile Napoléon, niveau 0 (mais sa place est au niveau du département des Antiquités égyptiennes. Couvercle de boîte au nom de la Divine Adoratrice Nitocris sous forme de cartouche. Hathor encadrée de 2 uraeï qui sont coiffés des couronnes de Haute et de Basse-Egypte. Provenance inconnue. Basse Epoque, 1ère moitié de la 26e dynastie. Faïence siliceuse. AO, N636.

ANTIQUITES GRECQUES, ETRUSQUES ET ROMAINES

  • Salle 339, (ancienne salle 12), antiquités grecques, art grec classique et hellénistique, 450-30 avant J.-C., RDC,  Sully, Louvre. Souverain lagide en Hermès. Vers 200 avant J.-C. Egypte. Bronze.
  • Salle 339, (ancienne salle 12), antiquités grecques, art grec classique et hellénistique, 500-30 avant J.-C., RDC, Sully. D’après le sculpteur Alcamène (actif en Grèce vers 421-403 av. J.-C.). Relief d’une base de statue (Italie, 2e siècle après. J.-C.) : la Naissance d’Erichthonios, premier roi d’Athènes. Marbre (la partie supérieure est moderne. Base des statues de culte du temple d’Héphaïstos sur l’Agora d’Athènes. Statues d’Alcamène sculptées vers 420 avant J.-C. La Terre Gaïa tend à Athéna le bébé Erichthonios. A droite : Aphrodite est appuyée sur un pilier. A gauche sur la Reconstitution : Hermès.
  • Salle 339, (ancienne salle 12), antiquités grecques, art grec classique et hellénistique, 500-30 avant J.-C., RDC, Sully. Relief : Hermès (psychopompe), Orphée à droite), Eurydice. Relief qui fait partie d’un groupe de quatre dont les originaux perdus dateraient de 430-420 avant J.-C. Ils décoreraient l’autel des 12 dieux de l’Agora d’Athènes. Marbre du Mont Pentélique. Les 3 autres reliefs représentent :
    – Héraclès, Pirithooos et Thésée ;
    – Médée et les filles de Pélias ;
    – Héraclès et lles Hespédes.
  • Salle 340, antiquités grecques, art grec, 500-30 av. J.-C., Rdc Sully, Cyzique, Mysie (Turquie actuelle). Vers 200-150 av. J.-C.
    Stèle en Naïskos (petite chapelle) : le banquet funéraire dit le banquet d’Attale. Marbre. Epitaphe : « Attalos, fils d’Asclèpiodôros, salut ! ».
  • Salle 340, antiquités grecques, art grec, 500-30 av. J.-C., Rdc Sully. Smyrne, Ionie, (Izmir, Turquie), 2e siècle av. J.-C. Stèle funéraire de Hieroclèa. Marbre de Proconèse (Turquie). En haut sous la couronne de droite, apparaît le nom de la défunte : Hiéroclèa. Le relief inférieur montre la défunte avec une phiale, coupe à laquelle s’abreuve un serpent enroulé autour d’un tronc d’arbre.
  • Salle 341, antiquités grecques, art grec, 500-30 av. J.-C., Rdc Sully. Hygie,déesse de laSanté ? Vers350-325av.J.-C. Fragment de relief en marbre de la salle ronde du Palais. Le Palais royal de Vergina, antique AIGAI (Macédoine, Grèce du nord).
  • Salle 343, (ancienne salle 8), antiquités grecques, art grec classique et hellénistique, 450-30 avant J.-C., RDC,  Sully, Louvre. Fragment de relief votif : culte à Asclépios (Eusculape à Rome), vers 340-320 av J.-C.(?), Athènes. Marbre du Mont Pentélique (Athènes). Ici, le dieu de la Médecine, Asclépios est représenté barbu. Il s’appuie sur un bâton autour duquel s’enroule un serpent. Asclépios est très honoré à Athènes sur le flanc sud de l’Acropole.
  • Salle 343, (ancienne salle 8), antiquités grecques, art grec, vers 340-320 avant J.-C., RDC, Sully, Louvre. Relief votif : sacrifice à Asclépios, dieu de la médecine, et à sa fille Hygie. Marbre du mont Pentélique près d’Athènes. Toute une famille prépare de la nourriture et un taureau en sacrifice à Asclépios qui siège à gauche. A côté de lui, Hygie s’adosse sur un pilier surmonté d’un disque.
  • Salle 343, (ancienne salle 8), antiquités grecques, art grec, région d’Athènes vers 350-300 av. J.-C. RDC, Sully, Louvre. Tête féminine : Hygie, déesse de la santé ? Marbre. Assimilation au relief précédent de par la coiffure ressemblante.
  • Entre deux parties de la salle 344 (Entre les salles 15-16, avant), antiquités grecques, RDC, Sully, Louvre. Cadre du tableau : vue de l’ancienne salle du Tibre. Attribué à Joseph Warlencourt (1784-1845).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines. Salle 344 (?), (ancienne salle 13), RDC, Sully, Louvre. Relief : Hermès, Orphée et Eurydice vers 50 avant J.-C. ( ?). Marbre du mont Pentélique (Athènes).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines. Art grec classique et hellénistique, 450-30 avant J.-C.  Salle 344, Sully, (ancienne salle 14),  Hermès à la sandale, dit « Cincinnatus ». II siècle après J.C-. Découvert dans le théâtre de Marcellus à Rome. Marbre du Mont Pentélique (Athènes). L’original doit dater des années 300 après J.C-. Complété à l’époque moderne, le personnage a été identifié à Cincinnatus, romain qui reçut dans son champ, la nouvelle de sa nomination au consulat. C’est par allusion à cet épisode que s’explique l’ajout du soc d la charrue. Cette pose du Mercure attachant sa sandale se retrouve dans l’étude de femme d’après nature de Marie-Denise Villers (1774-1821). Huile sur toile de 1802 (146X114 cm), collection du Musée du Louvre. La femme noue les lacets de son cothurne (chaussure montante).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines. Salle 344, (ancienne salle 14), RDC, Sully, Louvre. Mercure ? Statuette avec une trace d’ailes dans la chevelure, peut-être Mercure. Vers 50 après J.-C. Bronze incrusté de cuivre et d’argent.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines. Salle 344, (ancienne salle 14), RDC, Sully, Louvre. Hermès dit « Hermès Richelieu », IIème siècle après J.-C (?), Italie, marbre. Fragment de caducée dans la main gauche. Autour du bras gauche, la chlamyde, manteau des voyageurs. Reproduction d’un original de Naucydès vers 370-360 avant J.-C.
  • Salle 345, salle de la Vénus de Milo, (ancienne salle 16), Antiquités grecques, RDC, Sully, Louvre. Piliers hermaïques. Vers 100 avant J.-C. ? Marbre du Mont Pentélique et marbre de Paros.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, RDC, Sully, Louvre. Salle 348 des Caryatides (ancienne salle 17) entre 1546-1549. Architecte : Pierre Lescot. Cheminée reconstruite par Francesco Belloni autour des 2 sculptures (vers 1550) de Jean Goujon et restaurées.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, RDC, Sully, Louvre. Salle 348 des Caryatides (ancienne salle 17) entre 1546-1549. Ce n’est pas un caducée à proprement parler. Apollon vainqueur du monstre Python. Type de « l’Apollon lycien ». Marbre du mont Pentélique près d’Athènes. Saisie révolutionnaire, 1798, collection royale, Ma 928. D’après Euphranor (actif vers 330 av. J.-C.). Découvert avant 1680 en contrebas des ruines du stade de Smyrne (Izmir). Vers 130-150 ap. J.-C. ? d’après un original qui ornait le gymnase du lycée à Athènes, créé vers 300 av. J.-C.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, RDC, Sully, Louvre. Salle 348 des Caryatides (ancienne salle 17) entre 1546-1549. Ce n’est pas un caducée à proprement parler. Apollon vainqueur du monstre Python. Type de « l’Apollon lycien ». Marbre de Paros (île des Cyclades). Achat, 1807, collection Borghèse. Ma 916. D’après Euphranor (actif vers 330 av. J.-C.). Italie. Vers 130-150 ap. J.-C. ? d’après un original qui ornait le gymnase du lycée à Athènes, créé vers 300 av. J.-C.

ANTIQUITES ORIENTALES – Sully

  • Antiquités orientales, Iran et Bactriane, IIIe – début du IIe millénaire av. J.-C, salle 305,  Sully. Fragment de plaque à anse  avec  deux serpents entrelacés, Chlorite.
  • Antiquités orientales, salle 306, Sully. Figurant un personnage entouré de serpents.
  • Antiquités orientales, salle 306, Sully. Temple ailé porté par un taureau et scène de navigation cultuelle, coquille. AO 1299. Fouilles de Suse, Sb 1305. Caducée ?
  • Antiquités orientales, salle 310, Sully. Intaille Elliptique, 1885-1886. Cornaline, IIIe s. av. J.C-/IIIes. ap. /11e s. ap. J.-C. Hermès. Fouille J. et M.-A. Dieulafoy.
  • Antiquités orientales, Levant, les royaumes phéniciens, salle 312, aile Sackler, Sully. Poids carré en plomb avec caducée, Ve-IIe s. av. J.-C. Tyr.
  • Antiquités/Proche-Orient/Méditerranée, 1100 av. J.-C. – 200 ap. J.-C. La Phénicie du Sud et la cité de Tyr. Salle 312, Sully, -1. Poids carré avec signe de Tanit. Plomb, V e s. -IIe s. av. J.-C. Arados, acq. 1890, AO 2042.
  • Antiquités/Proche-Orient/Méditerranée, 1100 av. J.-C. – 200 ap. J.-C. La Phénicie du Sud et la cité de Tyr. Salle 312, Sully, -1. Poids carré avec signe de Tanit. Plomb, V e s. -IIe s. av. J.-C. Phénicie, acq. 1919, AO 7419.
  • Salle 314, Sully, Louvre, Antiquités orientales, niveau 0. Buste de jeune homme en basalte, 1er s. – IIe s. ap. J.-C. Hauran (Syrie du Sud). Le personnage porte un torque autour du cou. Il s’agirait d’Hermès car dans les cheveux, il y aurait des départs d’ailes. Envoi Père S. Ronzevalle, 1910, AO 4704.
  • Salle 314, RDC, Sully. Linteau dit du « jugement de Pâris », basalte. Fin du IIe s. – début du IIIe s. ap. J.-C. Hauran, Suweida (Syrie du Sud). Inscription en grec sur la moulure supérieure (de gauche à droite) : Pâris, Hermès, Aphrodite et Eros, Athéna, Héra et Zeus pour finir.

                 ANTIQUITES ORIENTALES : aile Sackler, salle 313. Monde méditerranéen :
Carthage et l’Afrique du Nord punique VIIIe siècle av. J-C. – 1er siècle av. J-C.

Symboles puniques de Carthage
Il se peut que :
La main est levée soit en rapport avec la prière, l’offrande ou l’adoration.
Le caducée est en rapport avec la Victoire et des étendards trouvés dans les sanctuaires.
Le signe de Tanit figure une représentation grossièrement humaine.

Ces symboles prennent part ou non dans des décors architecturaux avec des motifs végétaux et astraux.

Mais ces interprétations restent complexes à analyser.

Sources :
– Corpus Inscriptionum Seniticarum, Tabulae, Paris, 1881.
– Pars Prima, inscriptions phéniciennes, puniques et néo-puniques, Paris, 1881.
– E. de Sainte-Marie, Mission à Carthage, Paris, 1884, p. 68-69.
– Magdeleine Hours-Miedan, « les représentations figurées sur les stèles de Carthage », Cahiers de Byrsa, 1951.

Le tophet de Carthage (8e-2e s. av. J.-C.) ou tophet de Salammbô (références à Flaubert) ou sanctuaire de Tanit comprend sanctuaire et nécropole (peut-être pour les enfants sacrifiés) . Il s’agit du lieu d’origine des stèles puniques réemployées pour les édifices de la ville après la destruction de Carthage lors du passage des troupes de Scipion Emilien (146 av. J.-C.). Ce lieu est consacré à Tanit et Baal Hammon, divinités phéniciennes.
La main ouverte peut symboliser : prière, adoration ou offrande. Quant au caducée, il peut incarner victoire et étendards des sanctuaires.

  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIe s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Signe de Tanit tenant un caducée. Dédicace : « Au Seigneur, à Baal Hammon et à Tanit face de Baal ; vœu qu’a voué Arish, fils de Baal’ azor. Puisses-tu entendre sa voix, bénis-le ! ».
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIIe s. – 1er s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Sur le fronton triangulaire, nous voyons une main ouverte ; au registre médian : signe de Tanit entre deux caducées. Dédicace : « Au Seigneur, à Baal Hammon, (sacrifice) molk’ DM, vœu qu’a voué Baalpado fils de Magon ; car il a entendu sa voix, il l’a béni ».
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIe s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Main ouverte, signe de Tanit, caducée. Dédicace : « Au Seigneur, à Baal Hammon, ce qu’a voué Marhabaal, fils de Baalshillem. Il a entendu sa voix, il l’a béni. »
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIe s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Signe de Tanit tenant un caducée ; dauphin. Dédicace : « Au Seigneur, Baal Hammon et à la dame Tanit, face de Baal ce qu’a voué Arisham, fils de Shamarbaal. Puisses-tu entendre ma voix. »
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIe s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Main ouverte, signe de Tanit, caducée.  Dédicace : « Au Seigneur, à Baal Hammon, vœu qu’a voué Muttunbaal, fils  de NZR. Puisses-tu entendre sa voix, bénis-le ! Dans la  cinquième ( année)  de son règne. »
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIe s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Main ouverte, signe de Tanit et caducée.  Dédicace : « Au Seigneur, à Baal Hammon et à Tanit, face de Baal, vœu qu’a voué Arish, l’officier, fils de Kinito. Il a offert un sacrifice, il a entendu sa voix, il l’a béni. »
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire, IIe s. av. J.-C.  Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Signe de Tanit et caducée.  Dédicace : « Au Seigneur, au dieu, à Baal Hammon, vœu qu’a voué Arisho, fils de… ».
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive à fronton triangulaire : disque et croissant, idole bouteille et deux caducée. IVe s. – IIIe s. av. J.-C. Sousse (ancienne Hadrumète, Tunisie).
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive couronnée d’une palmette, signe de Tanit et fleur de lys entre deux caducées. Calcaire du IVe s.  av. J.-C. Sousse (ancienne Hadrumète, Tunisie).
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire. Fin IIIe s. av. J.-C. Tophet, Carthage, Tunisie. Signe de Tanit ; caducée entre deux mains ouvertes. Dédicace : « A la dame, à Tanit, face de Baal et au seigneur, à Baal Hammon, a voué Baalyatôn, fils de Abdeshmun.»
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle votive en calcaire et à fronton triangulaire encadré de deux acrotères.  IIIe s. av. J.-C. Tophet, Carthage, Tunisie. Sur le fronton sont figurés une main de Tanit et deux caducées ; les acrotères sont ornés de rosaces. Frise végétale et inscription : « Baalhanno, fils de Azroubaal, fils de Baalhanno, fils de Addirbaal. »
  • Antiquités orientales, salle 313, Sully. Stèle à fronton triangulaire. Calcaire du IIIe s. – IIe s av.
    J.-C. Sanctuaire d’El Hofra, Constantine (ancienne Cirta), Algérie. Caducée, signe de Tanit et main levée. Dédicace : « Au Seigneur, à Baal Hammon, vœu qu’a voué Himilkat, fils de Yaton ; il a entendu sa voix, il l’a béni ».
  • Aile Sackler, Monde méditerranéen : Carthage et l’Afrique du Nord punique VIIIe siècle av. J-C. – 1er siècle av. J-C. Antiquités orientales, salle 313, Sully, RDC. Stèle votive. Calcaire, milieu IIIe s. av. J.-C. Tophet, Carthage, Tunisie. Palmier, signe de Tanit et caducée. Inscription : « A la dame, à Tanit, face de Baal, et au seigneur, à Baalhammon ce qu’a voué « LSY, fils de Bodashtart, fils de Abdeshmum ».
  • Aile Sackler, Monde méditerranéen : Carthage et l’Afrique du Nord punique VIIIe siècle av. J-C. – 1er siècle av. J-C. Antiquités orientales, salle 313, Sully, RDC. Fragment de stèle votive. Calcaire, IIIe s. av. J.-C. Tophet, Carthage, Tunisie. Au premier registre apparaissent (mutilés) un végétal, le signe de Tanit, une main levée et la hampe d’un caducée. Au second registre est figuré un taureau agenouillé.
  • Linteau dit du « jugement de Pâris », basalte. Salle, 314, RDC, Sully. Fin du IIe s. – début du IIIe s. ap. J.-C. Hauran, Suweida (Syrie du Sud). Inscription en grec sur la moulure supérieure (de gauche à droite) : Pâris, Hermès, Aphrodite et Eros, Athéna, Héra et Zeus pour finir.

Références dont les photographies sont en notre possession mais non postées sur ce site.

RDC – RICHELIEU

SCULPTURES FRANCAISES

  • Escalier du ministre. Sculptures françaises,  RDC, Louvre. François Nicolas Delaistre (1746-1832) : l’Amour et Psyché, marbre. Jupiter écoutant la prière de Vénus, le départ de Mercure, Psyché  suppliant l’Amour qui s’envole.
  • Cour Marly, salle 102. Sculptures françaises, RDC, Richelieu, Louvre. Dominique Lefebvre, mort après 1719. Mercure, marbre. Exécuté d’après une œuvre de Michel Anguier.
  • Cour Marly, salle 102. Sculptures françaises, RDC, Richelieu, Louvre. Antoine Coysevox (1640-1720) : Mercure monté sur Pégase, la Renommée du Roi, marbre. Taille en un seul bloc de marbre.
  • Sculptures françaises, cour Puget, salle 105, RDC, Louvre. Jean-Baptiste Pigalle (1714-1785) : Mercure attachant ses talonnières. Plomb, 1753.
  • Sculptures françaises (1700-1850), entre la salle 214 et la 215, (ancienne salle 15), RDC, Louvre. Barthélemy Prieur : monument du cœur du  connétable Anne de Montmorency ; sur les dessins de Jean Bullant. Colonne, marbre blanc et marbre Campan. Vertus en bronze. XVIème siècle.
  • Sculptures françaises, salle 218 (ancienne salle 18B), sculptures du XVIIème siècle : Sarazin, Guérin, Van Opstal, Dubois, RDC, Louvre. Allégorie du Commerce ou du Bon Gouvernement. Pierre, Ile-de-France, fin du XVIIème siècle. Ce grand relief provient de l’ancien hôtel d’Effiat (rue Vieille-du-Temple).
  • Sculptures françaises (1700-1850), salle 219 (ancienne salle 25), RDC, Louvre. Jean-Baptiste Pigalle (1714-1785) : Mercure attachant sa sandale, 1744, marbre et original en marbre. Le dieu attache des ailerons à ses talons. Vénus lui a demandé d’annoncer aux humains qu’ils doivent rechercher sa rivale, Psyché, aimée de Cupidon, son fils.
  • Sculptures françaises (1700-1850), Aile Richelieu, niveau 0, cour Puget, Louvre.  Augustin Pajou (1730-1809). Mercure ou le Commerce, 1780, marbre. Mercure est coiffé du pétase et tient une bourse. Il s’appuie sur un ballot de marchandises.
  • Sculptures françaises (1700-1850), Aile Richelieu, niveau 0, cour Puget, Louvre. Napoléon 1er en Hermès, 1805. Bartolini Lorenzo (1777-1850). Buste colossal de sculpteur florentin commandé par Vivant Denon. Denon était le directeur général du Musée central des Arts à Paris dès 1802. Napoléon est coiffé de la couronne de lauriers, antique destinée aux vainqueurs.
  • Sculptures françaises (1700-1850), salle 220, (ancienne salle 26), RDC, Louvre.  Augustin Pajou (1730-1809). Allégorie à la reine Marie Leszczynska, avant 1771, marbre. La femme de Louis XV tient le portrait de son père en médaillon et découvre de sous son manteau, le miroir et le serpent qui symbolisent la Prudence. Quant à la cigogne, elle représente la Piété filiale.
  • Projet de monument funéraire, terre cuite, 1785. Augustin Pajou (1730-1809).  Acquis en 2004, RF 4722. Salle 224 Richelieu.
  • Salle 225. Sculptures françaises, RDC, Louvre. La Paix, 1822, huile sur toile. Merry Joseph Blondel, Paris (1781-1853). Commande de l’Etat, 1820. INV. 2626 ter. A l’origine pour la salle 662 mais déposée en 1938.
  • Salle 226 (ancienne salle 33), Sculptures françaises, RDC, Louvre.  François Rude (1784-1855) : esquisse en cire de 1827. Esquisse du grand Mercure en bronze au centre de la salle.
  • Salle 226 (ancienne salle 33), Sculptures françaises, RDC, Louvre.  François Rude (1784-1855) : grand Mercure en bronze au centre de la salle. Fondeurs : Ingé et Soyer.

ANTIQUITES ORIENTALES – Richelieu

  • Salle 227, Richelieu, RDC, antiquités orientales. Salle du code Hammurabi, Mésopotamie, II millénaire av. J.-C. Fragment de Kudurru, époque kassite, attribué au règne de Marduk-apla-iddina I (1179-1159 av. J-C.). Emporté à Suse en tant que butin de guerre, calcaire. Les divinités sont identifiées par des symboles gravés à côté. Découverte en 1899 par la mission Jacques de Morgan, SB 31. En mars 2022, il a été exposé dans le hall Colbert.
  • Salle 227, Richelieu, RDC, antiquités orientales. Salle du code Hammurabi, Mésopotamie, II millénaire av. J.-C. La déesse Ishtar tenant son arme. Eshnunna, acq. 1930.
  • Salle 227, Richelieu, RDC, antiquités orientales. Salle Kudurru du roi Meli-Shipak commémorant un don de terres à son fils Marduk-apla-iddina. Epoque kassite, règne de Meli-Shipak (1186-1172 av. J.-C.) découvert à Suse où il avait été emporté en butin de guerre au XIIe s. av. J.-C. Fouille de J. de Morgan. Calcaire. Sur une face : principales divinités du Parthénon sous forme de symboles. Salle du code Hammurabi, Mésopotamie, II millénaire av. J.-C.
  • Antiquités orientales : Mésopotamie (vers 2350-2000 av. J.-C.), Richelieu, salle 228. Couvercle de lampe décoré de serpents entrelacés. Chlorite. Epoque néo-sumérienne. Tello, ancienne Girsu. Un couvercle à l’identique se trouve salle 305.
  • Département des Antiquités orientales, Mésopotamie (vers 2350-2000 av. J.-C.), salle 228, Richelieu. Gobelet à libation du Gudea, prince de Lagash. Chlorite. Epoque néo-sumérienne, vers 2120 av. J.-C. Tello, ancienne Girsu. Deux dragons ailés Mush-Hush encadrent les deux reptiles.
  • Département des Antiquités orientales, salle 233, aile Richelieu, niveau 0.
    – Actualité AO, vitrine 3, bas-relief en calcaire. Kudurru, donation royale accordée par Marduk-apla-iddina, 12e s. av. J.-C. N° principal : SB31. Calcaire du 14e s. av. J.-C. SB31, Mission Jacques de Morgan, 1899.
    – Stèle (ex-voto) décorée d’un caducée associé à deux fleurs de lotus. Calcaire, Carthage (Tunisie), -250/-200. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23087 ; SM. Signe de Tanit, cartouche, frise, chevron, ligne festonnée, caducée, croisillon, fleur de lotus et anépigraphe (sans inscription).
    – Stèle à fronton décorée d’une palmette. Dédicace : « A la dame Tanit, face de Baal, et au seigneur Baal Hammon, ce qu’a voué Himilkot, fils de Bodmilqart, fils de ‘Azrouba’ al, fils de Eshmounhilles ; parce qu’elle a entendu sa voix, puisse-t-elle le bénir ». Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23120.
    – Calcaire microcristallin, blanchâtre dense à patine jaune, avec des débris de fossiles. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23136. Découvert à Carthage, – 300/ -280 (IIIe s. av. J.-C.). Entrelacs d’un caducée avec un point au centre, orné de banderoles. Ecriture punique (dédicace).
    – Stèle avec inscription punique et décorée d’un signe de Tanit (caducées), – 300/ -275 (IIIe s. av. J.-C.). Découvert à Carthage. Deux caducées montés sur un socle à trois branches, reposant sur l’extrémité de la base du signe de Tanit qui est lui-même sur un autel. AO 23068.
    Calcaire marbrier à patine grisâtre ou jaunâtre, présentant de fines veines rectilignes remplies d’oxydes de fer. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23107. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23116.
    – Stèle décorée d’une main de trois quarts, de signes astraux et d’un signe de Tanit encadré de caducées. Calcaire, Carthage, Tunisie. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23044.
    – Stèle décorée d’une main, d’un caducée et d’un signe de Tanit (calcaire). Carthage, Tunisie. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23078.
    – Stèle décorée d’une main encadrée par deux caducées couronnés par un signe de Tanit. Calcaire. Carthage, Tunisie. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23305.
    – Poids décoré d’un caducée. Plomb. Syrie, 3e-2e s. av. J.-C. Achat S. Farah, 1908, AO 4602.
    – Stèle gravée d’un signe de Tanit posé sur un socle. Calcaire. Carthage (Tunisie). Le triangle est orné de bandelettes que l’on retrouve sur les caducées. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23286.
    – Stèle décorée d’une main et d’un signe de Tanit sur lequel reposent deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23608.
    – Stèle décorée d’un signe de Tanit posé sur un socle, flanqué de deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23749.
    – Stèle décorée d’un signe de Tanit et d’une fleur de lotus encadrée de deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23538.
    – Stèle décorée d’une main, d’un vase à boire, (canthare) et de caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie), 3e-2e s. av. J.-C. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23811.
    – Stèle décorée d’une grenade. Calcaire. Carthage (Tunisie). La grenade est offerte aux divinités sur une colonne d’ordre ionique entre deux caducées surmontés du signe de Tanit. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23414.
    – Stèle décorée d’un palmier dattier encadré par deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Le palmier occupe une place à part à Carthage. La légende veut qu’après la fondation de la cité sur la colline de Byrsa par la princesse de Tyr Elissa-Didon, on trouva au pied d’un palmier  une tête de cheval, symbole de courage et de force militaire. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23974.
    – Stèle décorée d’une main, d’un caducée et d’un signe de Tanite. Dédicace de ‘Abdmilk’, fils de Ger’ ashtart, de Tyr. L’origine de la famille du dédicant est Tyr (Liban actuel), cité phénicienne fondatrice de Carthage au 8e siècle av. J.-C. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23296.
    – Corpus Inscriptionum Semiticarum, Tabulae, Paris, 1881. Ce recueil épigraphique a été pensé par Ernest Renan, professeur au collège de France, en 1867. Les stèles de Carthage inscrites y ont été systématiquement publiées. Les planches reproduisent les estampages envoyés à l’Académie des inscriptions et belles lettres. Musée du Louvre, département des Antiquités Orientales.
    – page 54 : stèle décorée d’un signe de Tanite et de symboles astraux. Carthage (Tunisie). Ancienne collection de la Manouba, mission Hérisson, 1881, AO 1056.
    – page 134 : stèle décorée d’une fleur de lotus.  Mission A. Héron de Villefosse, 1873, AO 5146, MNB 526. Carthage (Tunisie).
  • Salle 236, Richelieu, RDC, antiquités orientales. Sceau-cylindrique n°7 : frise de lions monstrueux et aigles à tête de lion. Jaspe vert, époque d’Uruk. Acq. 1877, MNB 1167. 3500-3100 av. J.-C. Irak, Mésopotamie archaïque.

Références dont les photographies sont en notre possession mais non postées sur ce site.

NIVEAU -1 – DENON

ANTIQUITES GRECQUES

  • Salle 170 (ancienne salle 1), Denon, niveau -1. Antiquités grecques, étrusques et romaines, Grèce préclassique, époque archaïque (620-480 av. J.-C). Dinos attique à figures noires, dit « dinos du Peintre de la Gorgone ». Vers 580 avant J.-C. Provenance : Etrurie ? Terre cuite, technique des figures noires avec rehauts pourpres.  Fuite de Persée en présence d’Athéna et d’Hermès. Après le meurtre de Méduse, ses sœurs, les Gorgones, poursuivent Persée.
  • Salle 171 (ancienne salle 1), Denon, niveau -1. Antiquités grecques, étrusques et romaines. Pilier hermaïque en l’honneur de Julius Cnossos, Rome, 1er-11e s. ap. J.-C. Marbre, gris veiné pour la tête, blanc pour le pilier.
  • Salle 172, aile Denon (ancienne salle 3), Antiquités grecques, niveau -1, Louvre. Reliefs du passage des Théores : Hermès agoraios et les Charites. Peu avant 480
    avant J.-C.

    ANTIQUITES ORIENTALES

  • Stèle votive dédiée à Cybèle, Ouchak (Turquie), 3e siècle. Marbre. Salle 180, Denon, niveau -1. Deux lions entourent Cybèle. Hermès apparaît au-dessus des lions. Don P. Gaudin, 1901, dép. AGER, Ma 3316.
  • Six ex voto : Jupiter et Mercure d’Héliopolis. Ayn el-Djoudj (Liban), 2e siècle ap. J.-C. Salle 180, Denon, niveau -1. Plaque de plomb d’un seul côté avec différents types du Jupiter et du Mercure hélio politains. Acquis en 1990 ; dép. AO, AO. 29890-29891, AO 29894–29896-AO, 29899.
    Au sanctuaire d’Héliopolis, les pèlerins venaient vénérer la triade : Jupiter, Vénus, Mercure. 
  •  Zeus-Asklépios. Philomélium (aux environs d’Akshhedir, Turquie) ? 1er-4e s. ap. J.-C. Salle 180, Denon, niveau -1. Marbre. Achat, 1888 ; dép. AGER, Ma 2568.  
  •  Hygie. Philomélium (aux environs d’Akshhedir, Turquie) ? 1er-4e s. ap. J.-C. Salle 180, Denon, niveau -1. Marbre. Achat, 1888 ; dép. AGER, Ma 2598.  
  • Hermès, Egypte, 1er siècle av. J.-C. – 4e siècle av. J.-C. Salle 180, Denon, niveau -1. Bronze. Transfert du musée Guimet en 1948 ; dép. AE, E22240.
  • Stèle funéraire Abydos (el-Madfouna, Egypte) ? 1er siècle ap. J.-C. Département des Antiquités égyptiennes, aile Denon, salle 183, niveau -1. Calcaire. Sur les côtés, sorte de caducée. Achat, 1826 (collection H. Salt) ; dép. AE, N145. Orient méditerranéen dans l’Empire romain.

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NIVEAU -1 – SULLY

LOUVRE MEDIEVAL

  • Salle 134, Maquette. Louvre médiéval, entresol, aile Sully.
  • Salle 134, Louvre médiéval, entresol, aile Sully. Claude Ramey (1754-1838), esquisse de fronton, plâtre. Napoléon 1er, victorieux, se tourne vers les divinités de la Paix et de la Législation. Esquisse pour le fronton de la façade nord de la Cour Carrée. Dans l’œuvre définitive en pierre, Napoléon a été remplacé par un géni nu en raison du changement de régime politique, peut-être sous la Restauration (1814-1830).
  • Salle 134, Louvre médiéval, entresol, aile Sully. Jacques-Philippe Lesueur (1759-1830), esquisse de fronton, Terre cuite de 1811. Apollon récompense les sciences et les arts.
  •  Niveau -1, galerie commerciale, devant le mur d’enceinte de Philippe Auguste, devant les salles du Carrousel.Statue de la Prudence provenant du pavillon central des Tuileries, attique de la façade est, côté cour. Le château a brûlé en mai 1871. Ces 6 statues exposées ont été sauvées et trônent non loin du lieu en surface de l’ancien château. C’est grâce au mécénat de la banque HSBC qu’elles ont été restaurées. La Prudence était en position semi-allongée à droite comme la montre une photographie après l’incendie de 1871 et conservée à la bibliothèque historique de la ville de Paris.
  • Pavillon de l’Horloge, salle 132.
  • Salle 131, Sully, niveau -1, Arts Graphiques. Hermès et les sœurs de Hersé, Anglaure et Pandrose portant le panier confié par Athéna. Kaspar Jacob II Van Opstal, Anvers : (1645-1717). Pierre noire, plume, encre et lavis bruns, rehauts de gouache blanche et huile sur papier gris.
    Dans le panier, il y avait un bébé, Erichthonios, fils de Vulcain et de Gaïa et futur roi d’Athènes. Mais les sœurs, trop curieuses, ont ouvert ce panier contenant le bébé et des serpents. De peur, les sœurs se sont jetées du haut de l’Acropole.
  • Les Bas-reliefs en marbre du Carrousel. Façade est. Ici, plâtre préparatoire de 1808 d’Antoine-François Gérard (Paris, 1760-1843). La Sagesse et la Force tenant la couronne de l’Etat entourées de la Prudence et de la Victoire. Exposé au Salon de 1808, n°700, fonds ancien du musée, inventorié en 1986. RF 3988 AD.

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MUSEE DES ARTS DECORATIFS : collection permanente

1er ARRONDISSEMENT : 107 rue de Rivoli

  • Musée des Arts décoratifs, 107 rue de Rivoli, Paris, 1er arrondissement. Salle 16, 3ème étage. Armoire de Joseph Poitou (vers 1680-1719, ébéniste) et de Charles Cressent (1685-1763, bronzier). Bâti en chêne, placage de bois de violette, bronze ciselé et doré. Paris vers 1710-1720.
  • Musée des Arts décoratifs, 107 rue de Rivoli, Paris, 1er arrondissement. Démocratie de Jean-Charles Delafosse (1734-1791), Paris vers 1770. Dessin à la plume, encre noire et lavis d’aquarelle.
  • Musée des Arts décoratifs, 107 rue de Rivoli, Paris, 1er arrondissement. Salle 25, 4ème étage. Paire de vases-colonnes. Manufacture de Josiah Wedgwood, Etruria (Angleterre), vers 1790-1800. Grès fin dit « jasperware », décor moulé appliqué.
  • Le Salon Talairac vers 1790, salle 29, 4ème étage. Collection permanente.
  • Musée des Arts décoratifs, 107 rue de Rivoli, Paris, 1er arrondissement. Le Salon de l’hôtel de Serre, vers 1790-1795, salle 30, 4ème étage.
  • Musée des Arts décoratifs, 107 rue de Rivoli, Paris, 1er arrondissement. Salle 31, 4ème étage. Pâris et Hélène : Jacques-Louis David (1748-1825). Huile sur toile, France, 1789. Collection permanente.
  • Charles X remettant la médaille de bronze de l’Exposition de 1827 à l’ébéniste François Baudry. Salle 33, 4ème étage. Huile sur toile, Ecole française, vers 1827.
  • Papier peint : les muses et attributs. Salle 32, 4ème étage. Manufacture Mader Père, France, 1825. Papier rabouté, fond brossé à la main, impression à la planche de bois.
  • Une chambre à coucher Louis-Philippe 1836-1840, boiserie du baron Hope, 1930. Salle 35, 4ème étage.
  • Nef en argent fondu et ciselé. Fannière Frères, Paris, 1869. Salle 38, 4ème étage. L’impératrice Eugénie l’a offerte à Ferdinand de Lesseps, le 17 novembre 1869, à l’occasion de l’inauguration du canal de Suez.
  • Dague. Bronze patiné vers 1835-1850, France. Salle 36, 4ème étage.
  • Panneau de boiserie avec baromètre, Paris ( ?), vers 1775. Salle 24, 4ème étage. Chêne sculpté et peint, donation Jacques Doucet, 1911.
  • Papier peint, panneau, manufacture Jacquemart, 1820. Papier rabouté, fond brossé à la main, impression à la planche de bois en 9 couleurs, poudre dorée. Couloir des salles 31, 32, 33, 4ème étage. Couloir des Arts de la table sous Napoléon 1er.

LE LOUVRE

  • Entrée du Louvre, rue de l’Amiral de Coligny, Porte Saint-Germain l’Auxerrois, 1er arrondissement, Paris, France. Commande de François 1er en 1546. Style Renaissance italienne. Pierre Lescot : architecte. Au-dessous du char tiré par 4 chevaux.
  • Cour Carrée, tour de l’Horloge.
  • Cour Carrée, côté quai.
  • Entrée du Louvre, rue de Rivoli, Cour Carrée, Porte Marengo, 1er arrondissement. Le Génie de la France sous les traits de Napoléon III, évoquant Minerve et les divinités de la Paix et de la Législation pour qu’elles succèdent à Mars et à l’appareil guerrier que la Victoire a rendu inutile.
  • Côté rue de Rivoli, Cour Carrée.
  • Cour Carrée, côté rue de l’Amiral de Coligny.
  • Cour Carrée, Louvre, 1er arrondissement. Juste à côté de la tour de l’Horloge.
  • Cour Carrée, Louvre, 1er arrondissement. Côté quai François Mitterrand.
  • Pavillon Colbert : Louvre, 1er arrondissement. Lucarne du Pavillon Colbert : La Terre (à droite) et l’Eau (à gauche) de Nicolas Victor Vilain, 1857. Un ciel constellé au centre, le feu au sommet et le caducée au milieu complètent le couronnement de la lucarne.
  • Entre le Pavillon Colbert et le Pavillon Richelieu.
  • Pavillon Turgot, Cour Napoléon, face aux Tuileries et face au Pavillon Mollien.
  • Rue de Rivoli après le passage Richelieu et en allant vers le métro Louvre-Rivoli.
  • Rue de Rivoli, entre Louvre-Rivoli et le passage Richelieu. 
  • Rue de Rivoli. Entre le passage Richelieu et le musée des Arts Décoratifs.
  • Rue de Rivoli. Entrée du passage Richelieu.
  • Passage Richelieu, Louvre, rue de Rivoli et à côté du passage Richelieu, côté rue de Rivoli, vue sur le Musée, côté Pyramide (cour Napoléon). On retrouve le même motif sous le pavillon Denon, Turgot, Mollien et au café Marly. 
  • Pavillon Richelieu, cour Napoléon, Louvre, 1er arrondissement.
  • Pavillon Denon, Louvre, cour Napoléon, 1er arrondissement. Sculpteur : Pierre Simart, 1857. Napoléon III entouré de la Paix et des Arts. Denon est le 1er directeur du musée du Louvre.
  • Jardin du Carrousel, côté Rivoli.
  • Pavillon de Rohan, Louvre.
  • A côté du bâtiment des Arts décoratifs et bâtiment des Arts décoratifs, Louvre, côté rue de Rivoli. Caducées sur les frises.
  • Bâtiment des Arts décoratifs, Louvre, côté jardin. 
  • Pavillon Mollien, face au pavillon Turgot et face aux Tuileries.
  • Entre le Pavillon Mollien et le Pavillon Denon.
  • Pavillon de la Trémoïlle, jardin du Carrousel.
  • Porte des Lions, façade et voûte, Louvre, 1er arrondissement, Paris. Côté jardin du Carrousel.
  • Entre la Porte des Lions et le Pavillon Jaujard, Louvre, 1er arrondissement, Paris. Côté jardin du Carrousel.
  • Porte Jaujard et pavillon Jaujard, Louvre. Côté jardin du Carrousel.
  • Pavillon Jaujard, quai François Mitterrand, Louvre.
  • Entre le pavillon Jaujard  et la porte des Lions, quai François Mitterrand.
  • Porte des Lions, quai François Mitterrand, Louvre.
  • Porte Barbey de Jouy, Louvre.
  • Entre la Porte des Lions et le Pavillon de la Trémoïlle, quai François Mitterrand, Louvre.
  • Pavillon de la Trémoïlle, Louvre, quai François Mitterrand.
  • Porte de Lesdigières, Louvre, quai François Mitterrand. Antonin Mercié, 1877, avec Pégase.
  • Entre la porte de Lesdigières et le Pavillon de la Trémoïlle, Louvre, quai François Mitterrand.
  • Milieu entre la porte de Lesdigières et le Pavillon de la Trémoïlle, Louvre, quai François Mitterrand.
  • Galerie des Antiques, Louvre, quai François Mitterrand.
  • Entrée de la Cour Carrée, quai François Mitterrand, Louvre.
  • Pavillon Daru, Louvre.
  • Entre le Pavillon Daru et le Pavillon Sully.
  • Cour Visconti, Louvre.
  • Louvre, éléments répétitifs (redondants).
  • Arc de Triomphe du Carrousel, jardin du Carrousel.

  • Rue du Général Lemonnier.

 

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LOUVRE INTERIEUR

2ème ETAGE – PAVILLON SULLY

  • Vue du deuxième étage.
  • Salle 900, (ancienne salle 4), Pavillon de l’Horloge. Ecole française. Vue de la salle des saisons au musée du Louvre vers 1820. Huile sur toile.
  • Ecole française. Les noces de Pélée et de Thétis.
  • Salle 916, Peinture française/1600/1700. Charles Le Brun (?), 1619-1690. Mars et Vénus couronnés par la Renommée. Vers 1655 (?), huile sur bois, INV. 2956.
  • Salle 918, Peinture française. Le Jugement de Pâris, vers 1718-1721 : Jean-Antoine Watteau (1684-1721). Huile sur bois. Legs du Dr Louis La Caze, 1896, MI 1126.
  • Salle 929 (ancienne salle 48), Peinture française, Jean-Honoré Fragonard (1732-1806). Mercure et Argus. Copie d’un tableau du peintre hollandais Karel Fabritius (1622-1654) du Los Angeles County Museum of Art, vers 1761-1762. Huile sur toile.

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                                            LESUEUR : cabinet de l’Amour                           

  • ​Salle 911, (ancienne salle 25). Peinture française. Eustache Lesueur(1616-1655). Ensemble des esquisses et huiles sur bois pour le compartiment central du plafond du cabinet de l’Amour à l’hôtel Lambert à Paris.
    – Salle 911, (ancienne salle 25). Peinture française. Eustache Lesueur(1616-1655). Esquisse et huile sur bois pour le compartiment central du plafond du cabinet de l’Amour à l’Hôtel Lambert à Paris. Huile sur toile vers 1646-1647. L’Amour ordonne à Mercure d’annoncer son pouvoir à l’Univers.
    – Salle 911, (ancienne salle 25). Peinture française. Eustache Lesueur (1616-1655). Esquisse et huile sur bois pour le compartiment central du plafond du cabinet de l’Amour à l’Hôtel Lambert à Paris. Huile sur toile vers 1646-1647. L’Amour reçoit les dons de Diane, d’Apollon et de Mercure.

                                                                                         —————————————————————————————————

  • Salle 921 (ancienne salle 41), pastels du XVIIIème siècle. Arts graphiques. François Lemoyne (1703-1770) : l’Olympe. Esquisse pour un projet de plafond. Huile sur toile vers 1720. L’Amour reçoit les dons de Diane, d’Apollon et de Mercure.
  • Salle 936  (ancienne salle 55). Peinture française.  Pierre-Paul Prud’Hon (1758-1823). Noces d’Hébé et d’Hercule. Esquisse pour le décor de la fête donnée pour le mariage de Napoléon 1er avec Marie-Louise d’Autriche le 10 juin 1810.  Huile sur papier collé sur toile, 1810.
  • Salle 937 (ancienne salle 57). Peinture française. Antoine Berjon (1754-1843). Bouquet de lis et de roses dans une corbeille posée sur une chiffonnière, 1814. Salon de 1817. Huile sur toile.


    2ème ETAGE – AILE RICHELIEU

Rubens : la Galerie Médicis

  • Salle 801 (ancienne salle 18), salle Rubens, aile Richelieu. La Galerie Médicis. Peintures Ecoles du Nord. Œuvres installées en 1625.
    –         L’Instruction de la reine ou l’Education de la reine ;
    –         Le concert des dieux pour les mariages réciproques de la France et de l’Espagne ;
    –         L’Apothéose d’Henri IV et la proclamation de la régence de la reine, le 14 mai 1610 ;
    –         La majorité de Louis XIII : la reine remet les affaires au roi, le 20 octobre 1614 ;
    –         Le Traité d’Angoulême, le 30 avril 1619, dit autrefois : la Réconciliation de Marie de Médicis avec son fils à Angers ;
    –         La Conclusion de la Paix, à Angers, le 10 août 1620 ;
    –         La Parfaite Réconciliation de la reine et de son fils, après la mort du connétable de Luynes, le 15 décembre 1621.
    –         La Galerie Médicis. Peintures Ecoles du Nord. L’échange des deux princesses de France et d’Espagne.

                                                                                         —–——————————————————————————————-

  • Salle 803. Peintures/Europe du Nord/1600-1700, aile Richelieu. Collection de Louis XIV, entre 1683-1709. INV. 1294. Frans II Francken, dit le jeune, Anvers (1581-1642). Allégorie de la Fortune. Huile sur bois vers 1615-1620.
  • Salle 806. Peintures/Europe du Nord/1600-1700. Les noces de Thétis et de Pélée ou le festin des dieux : de Hendrick de Clerck (vers 1570-1629). Huile sur cuivre vers 1606-1609. D’après les métamorphoses d’Ovide.
  • Salle 807. Peintures/Europe du Nord/1600-1700. Les noces de Thétis et de Pélée : de Hendrick van Balen (vers 1575-1632). Huile sur cuivre vers 1618. D’après les métamorphoses d’Ovide.
  • Salle 808. Peintures/Europe du Nord. Le jugement de Pâris : Anthonie Blocklandt van Montfoort (1533-1534/1583). Huile sur papier collé sur bois vers 1575. D’après  l’Iliade d’Homère.
  • Salle 809. Peintures/Europe du Nord. La destruction de la ville de Troie et le jugement de Pâris, Mathis Gerung. Huile sur bois de 1540. C’est Hermès qui conduit les 3 déesses, Aphrodite, Héra, Athéna, auprès du prince troyen Pâris. Celui-ci choisit Aphrodite.
  • Salle 812. Peintures/Europe du Nord. Entourage de Pieter Coecke van Aelst (1502-1550).  Trois déesses regardent Pâris endormi, dit Le rêve de Pâris, huile sur bois vers 1530-1535. D’après L’Iliade d’Homère (8ème siècle avant Jésus-Christ).
  • Salle 825, aile Richelieu. Le dieu grec Apollon amoureux de la nymphe Daphné : Nicolas Poussin (1594-1665). Huile sur toile (1663-1664) d’après les métamorphoses d’Ovide (1er siècle ap. J.-C.).
  • Salle 828. Peintures/Europe du Nord. Nicolas Chaperon (1612-1654 ou 1655) : la Déesse de l’amour, Vénus, confie au dieu Mercure l’éducation de l’Amour. Huile sur toile, vers 1635-1640.
  • Salle 826, aile Richelieu. Le jeune Pyrrhus sauvé : Nicolas Poussin (1594-1665). Huile sur toile (1634) d’après la vie de Pyrrhus de l’écrivain Plutarque (vers 46-vers 120 ap. J.-C.). Pyrrhus (318-272 av. J.-C.), fils du roi Eacide, se trouve en danger au cours d’une révolte. Un fleuve le sépare de la ville et l’ennemi approche.  Il est sauvé par des fidèles de son père à Mégare (Grèce d’aujourd’hui) qui ont lancé aux mégariens des  messages reliés à une pierre et un javelot. L’Hermès tient-il un caducée ?
  • Salle 861 (ancienne salle C), Peinture du Nord : Hollande, Belgique. Première moitié du XIXe siècle. François-Joseph Navez (1787-1869). Famille italienne ou Repos des paysans dans la campagne de Rome, huile sur toile de 1830.
  • Salle 850, aile Richelieu, 2ème étage, Louvre peinture/Europe du Nord/1600-1700. Antoon Van Dyck (1599-1641). La déesse Vénus demande au dieu Vulcain de forger des armes pour son fils Enée, vers 1630-1632. D’après l’Enéide de Virgile (70 av. J.-C.-19 av. J.-C.). Huile sur toile. Collection de Louis XIV, entre 1683 et 1709, INV. 1234.

Références dont les photographies sont en notre possession mais non postées sur ce site.

 

1er étage – PAVILLON SULLY

  • Escalier du Midi.
  • Escalier Nord de la Colonnade.

ANTIQUITES GRECQUES, ETRUSQUES ET ROMAINES

  • N’est plus exposé : Antiquités étrusques, antiquités d’Italie, 1er étage, Henri II, salle 662, aile Sully, niveau 1. La dispute de Minerve et de Neptune au sujet d’Athènes. Huile sur toile de 1821 par Merry-Joseph Blondel (1781-1853), départements des peintures. Don de Mme Jadwiga Vuyk, 1939, RF 1939-15. Cette peinture et les 2 autres toiles de Blondel sont déposées en 1938 et remplacées par les Oiseaux (salle 662) de Georges Braque (1882-1963) en 1953.
  • Département des antiquités grecques, étrusques et romaines. Salle 663, aile Sully, niveau 1, musée Napoléon III. Terre cuite, œnochoé (vase à verser le vin) avec les dieux étrusques Turms (Hermès) sur le col et Fufluns (Dionysos) sur la panse. Attribuée au peintre anonyme, dit Peintre cérétain de la Villa Giulia, pays falisque (Italie) ou Cerveteri ? 340-325 av. J.-C. Achat, 1861, collection Giampietro Campana. K 445.
  • Antiquités étrusques, antiquités d’Italie, 1er étage, musée Napoléon III, salle 663, aile Sully, niveau 1. Turms. Période archaïque (6e-5e s. av. J.-C.).
  • Antiquités étrusques, antiquités d’Italie, 1er étage, musée Napoléon III, salle 663, aile Sully, niveau 1. Miroir en bronze à décor gravé : les divinités étrusques Menrva (Athéna) et Turms (Hermès) avec les héros Hercle (Héraclès). Etrurie (Italie), 350-300 av. J.-C. Achat, 1892, collection Hakky-Bey.Br 1739.
  • Salle 663, aile Sully. Miroir à manche à décor gravé : le jugement de Pâris.  Bronze (Etrurie, Italie)/350-300 av. J.-C. Achat, 1861, collection Giampietro Campana, Br 1734.
  • Antiquités étrusques, antiquités d’Italie, 1er étage, musée Napoléon III, salle 663, aile Sully, niveau 1. Hydrie (vase à eau) avec figures divines grecques : Hermès dans son berceau ; le troupeau d’Apollon, au revers, Eos et Céphale. Peintre anonyme, dit peintre de l’Aigle, Cerveteri (Etrurie, Italie). Vers 525 av. J.-C., terre cuite. Achat 1861, collection Giampietro Campana. E702.
  • Antiquités étrusques, antiquités d’Italie, 1er étage, musée Napoléon III, salle 663, aile Sully, niveau 1, Louvre. Les divinités étrusques : Menrva, Turms et Hercle.
    • Le héros étrusque Hercle (Héraclès) et le dieu étrusque Turms (Hermès). Bronze, 375-325 av. J.-C. Achat, 1992. Br 4645.
    • Le dieu étrusque Turms (Hermès). Bronze. Achat, 1989. Br 4641. Populonia vers 480 av. J.-C.
    • Statuette ou élément de candélabre : le dieu étrusque Turms (Hermès). Bronze vers 400-350 av. J.-C. Bronze trouvé à Vulci. Achat, 1850. Br 269.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des Bronzes, 1er étage, aile Sully. Ancienne salle des gardes de l’appartement du roi. Mercure, IIème siècle après J.-C. Il est coiffé du Pétase, tient un caducée et il est doté de la bourse du Commerce. Mercure porte une longue Chlamyde. Crée en Italie. Br 545.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des bronzes, 1er étage, aile Sully. Mercure I-IIème s. après Jésus-Christ.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des bronzes, 1er étage, aile Sully. Mercure, époque romaine impériale. Il est coiffé du Pétase ailé, il tient la bourse du Commerce dans la main droite. Mercure devait tenir un caducée dans la main gauche. Ce type est attesté dans les provinces de Gaule et de Germanie. Br 536.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des bronzes, 1er étage, aile Sully. 12 = Mercure, époque romaine. Provenance : Grèce. Acquisition 1900. 13 = Mercure, époque romaine. Acquisition, 1877.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des bronzes, 1er étage, aile Sully. Mercure, 1er-IIe s. après Jésus-Christ.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des bronzes, 1er étage, aile Sully. Mercure du 1er siècle avant Jésus-Christ.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 649, salle Clarac. Musée Charles X, 1ère salle,  1er étage, aile Sully. Techniques des figurines en terre cuite.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 648. Musée Charles X, époque archaïque et classique, deuxième salle, 1er étage, aile Sully.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 648. Musée Charles X, époque archaïque et classique, deuxième salle, 1er étage, aile Sully. Buste de jeune porteur de bélier : Hermès criophore (?). Provenance Béotie, vers 450 av. J.-C. Acquisition, 1894.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 647, troisième salle du Musée Charles X, 1er étage, aile Sully.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 647, troisième salle du Musée Charles X, 1er étage, aile Sully. Asclépios, 1er siècle av. J.-C., réplique de type dit d’Eleusis. Collection Gréau, 1891, CA 385.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 645, salle des Colonnes. Basse-Egypte, 2e siècle ap. J.-C.  Vase à parfum : buste d’Hermès-Thôt.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 645, salle des Colonnes. Asclépios. Bronze, incrustations d’argent (yeux) et de cuivre (lèvres, mamelons). Achat, 1853, collection Antoine Clot-Bey (19) Br 2938, (20) Br 2940. Le visage du vase (19), aux traits individualisés, est peut-être inspiré du portrait de l’un des Ptolémées souverain de l’Egypte hellénistique entre 305 et 30 av.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 645, salle des Colonnes . Asclépios, dieu de la médecine. Bronze, incrustations d’argent (yeux) et de cuivre. Vérone ? 150-200 ap. J.-C. Saisie napoléonienne, collection Bevilacqua, Br525).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 663, salle des bronzes, 1er étage, aile Sully. Ancienne salle des gardes de l’appartement du roi. Mercure Ier-IIème s. après Jésus-Christ. Ailettes dans la chevelure ; le caducée de la main gauche a disparu ; Hermès tient une bourse à droite. Type de la statuaire bien implanté dans les provinces gauloise et germanique de l’empire romain. Garde-Meuble de la Couronne, avant 1684, N° 88. Br 531.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 645 (cour carrée, aile ouest). Ateliers de bronziers grecs au Ve siècle av. J.-C.  Hermès, 2ème quart du Vème siècle avant Jésus-Christ.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 644, quatrième salle du musée Charles X. Voussures peintes par François-Edouard Picot. Allusions au caducée d’Hygie ?
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 659. Amphore vers – 540, F4.1, Athènes. Manière du Peintre de Princeton. Assemblée des Dieux.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 659. Hydrie, Athènes, -520/-510 (4e quart VIe s. av. J.-C.), CA 299. Près du Peintre de Priam.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 659. Amphore, Athènes, CP12395, -525/-500 (4e quart VIe s. av. J.-C.). Face A panse : Héraklès et Cerbère avec Hermès. Face B panse : Thésée et le Minotaure et toujours Hermès.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 659, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en calice à figures rouges. Peintre des Enfers. Apulie, vers 340-330 av J.-C. Face A : Jason apporte à Pélias la Toison d’or. Face B : Dionysos (?), ménade et satyre. K 127.
  • Salle 659,  Antiquités grecques, étrusques et romaines, 1er étage, aile Sully. Jugement de Pâris : amphore à figures noires avec son couvercle, Athènes, vers 560-550 av. J.-C. Hermès demande à Paris de désigner la plus belle ; Pâris fuit, effrayé. F 13.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 659, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à figures noires : Héraclès aidé d’Athéna conduit Cerbère, le gardien des Enfers. Hermès représente le passage entre le monde des Morts et celui des Vivants.  Athènes, vers 525-500 av. J. –C./A 481.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 659, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Hermès, messager des dieux et passeur, pesant les âmes de deux guerriers sur une balance (psychostasie). Amphore à figures rouges, Athènes vers 470 av. J.-C. Provenance : Italie. CA 2243.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 659, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à figures noires : Héraclès et le sanglier d’Erymanthe, manière du peintre de Lysippidès, Athènes, vers 520-510 av. J. –C. Provenance : Vulci. F 59. Nous voyons le roi Eurysthée qui se cache dans une jarre pour échapper au sanglier qui dévaste la région du mont Erymanthe, situé en Arcadie dans le Péloponnèse (Grèce).
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Lécythe, CA 3778, classe d’Athènes 581, embouchure évasée, – 500/- 475 (1er quart Ve s. av. J.-C.). Hermès et Cerbère.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Skyphos, CA 792, – 525/- 500 (4e quart VIe s. av. J.-C) Athènes. Près du Peintre de Thésée. Hermès est chargé par Héra de tuer Argos, gardien d’Io, que Zeus a transformée en vache pour la préserver d’Héra.  Présence d’Hermès et d’Argos sur les deux faces.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Olpé à embouchure ronde, F325, Athènes, – 500/- 490 (1er quart Ve s. av. J.-C.) . Trois jeunes gens et deux piliers hermaïques.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Hydrie à épaule, F295, -530/-520 (3e quart VIe s. av. J.-C., 4e quart VIe s. av. J.-C.). Introduction d’Héraclès dans l’Olympe. Près d’Athéna qui guide le char, Héraclès côtoie Apollon, Hermès …
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Hydrie à épaule, CA 2992, 520/510 av. J.-C. Groupe de Léagros. Héraclès et Cerbère.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Amphores à col à figures noires, Athènes, F232, -525/-500 (4e quart VIe s. av. J.-C.). Apparenté au Peintre d’Antiménès. Char.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Amphore à col à anses torsadées, G 429, Athènes. Amphore à figures rouges, -440/-430 (3e quart Ve s. av. J.-C.). Découverte à Vulci (Canino). Peintre de Barclay. Face A : départ du guerrier. Hermès, un guerrier et une femme. Hermès serre la main du guerrier. D’Habitude, c’est le père du guerrier qui serre la main du fils au moment du départ. Face B sur col : oves, palmettes, méandres. Face B sur panse : scène de conversation.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Amphore à panse à figures noires, Athènes, F24. Amphore de type C, -540/-530. Attribuée au Peintre Affecté. Départ du guerrier. Autre face : Hermès, deux hommes, une femme, une sirène, un renard.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Amphore à panse à figure noires, F209, amphore de type A, vers 510 – 500 av. J.-C. Attribuée au Peintre de Rycroft. Départ en char de Léto en présence d’Apollon, d’Artémis et d’Hermès. Autre face : Dionysos et Ariane.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Amphore à panse à figures noires, Athènes, F56. Amphore de type B, vers 530 – 520 av. J.-C (3e quart VIe s. av. J.-C. ; 4e quart VIe s. av. J.-C.). Couple sur un char en présence d’Hermès. Revers : départ du guerrier.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 658. Amphore à panse à figures noires, Athènes, F205. Amphore de type B vers 520 – 510 av. J.-C. Entrée d’Héraclès dans l’Olympe sur le char d’Athénée. Revers : départ du guerrier. Peintre de Chiusi.
  • Cratère, époque archaïque, figures noires, 3e quart du VIe siècle av. J.-C. (vers – 540), Athènes. Trouvé en Italie centrale. Salle 658, Sully, niveau 1. Vasque : face A : assemblée des dieux ; face B : char divin, Athéna, couple, dieu et déesse, femme et à l’arrière-plan : Hermès (chlamyde et bottines à ailette). CP 12260.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 657. Amphore, E 864, -560/-555 (2e quart VIe s. av. J.-C.), Athènes. Le Groupe Tyrrhénien. Peintre de Prométhée ? Meurtre de Tityos. Sur cette céramique, Mercure, Hélios, Apollon, Artémis tuent Tityos.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 656, galerie Campana, iconographie de la céramique grecque, 1er étage, aile Sully. Ambassade auprès d’Achille : coupe à figures rouges. Peintre du Tarquinia, Athènes vers 480-470 av. J.-C. Provenance : Vulci.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, entre la salle 656 et la  655, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Fragment d’hydrie à figures noires. Noms propres. Le Jugement de Pâris. Les noms d’[Aphr]odite, Athéna, Héra, Hermès et Alexandre Pâris sont inscrits au-dessus de chaque personnage. Athènes vers 520-510  av. J. –C.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines. Salle 655, 1er étage, Sully. La Prudence.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 654, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Exaleiptron tripode décoré sur les montants d’une naissance d’Athéna, d’un jugement de Pâris et d’un cortège nuptial ; combats sur le rebord. Attribué au Peintre C vers 570-560 av. J.-C. Ce vase à onguents a été trouvé à Thèbes (Béotie, Grèce). Achat, 1894. CA 616. Athéna sort du crâne de Zeus et Pâris doit choisir la plus belles des déesses entre Héra, Athéna et Aphrodite.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 654, 1er étage, aile Sully. Amphore à col, combat d’Héraclès et de l’hydre de Lerne. Revers : cavaliers ; sphinges et animaux. Les têtes de l’hydre repoussent dès que l’on les coupe. Attribuée au peintre de Prométhée, vers 560-555 av. J.-C. Achat, 1857, E 851.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Introduction d’Héraclès dans l’Olympe. Olpè à figures noires. Athènes vers 550-530 av. J.-C. Signée par Amasis, potier. Peintre d’Amasis.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à col à figures noires. Sur la panse, Hermès.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 653. Hydrie (vase à eau), attribuée au Peintre de la Balançoire. Vers 530-520 av. J.-C. Départ en char en présence du dieu Apollon. Sur l’épaule : combat d’Héraclès contre le lion de Némée, premier des travaux. Etrurie (Italie) ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana. F 47.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 653. Groupe des Trois Lignes. Vers 520-510 av. J.-C. Amphore à col :  femmes filant la laine. Revers : assemblée des dieux (Athéna, Hermès et Poséidon). Trouvée à Vulci (Etrurie, Italie). Achat, 1843, collection de Lucien Bonaparte, prince de Canino, F 224.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à figures noires. Peintre d’Amasis. Athènes, vers 540-530 av. J.-C. Provenance Vulci. Face A : Hermès, Dionysos et Apollon ( ?). Face B : départ du guerrier. La face A n’est pas visible, elle est tournée vers le mur.
  • Antiquités grecques et romaines, Sully, 1er, salle 653. Amphore à panse : le héros Héraclès combattant l’hydre de Lerne. Revers : introduction d’Héraclès dans l’Olympe. Manière du Peintre  de Princeton. Vers 540-530 av. J.-C. Achat, 1987, CA 7318. Les têtes de l’hydre repoussent chaque fois qu’elles sont coupées.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à col à figures noires. Peintre d’Antiménès, Athènes, vers 520-510 av. J. –C. Provenance : Etrurie.  Face A : Héraclès et le sanglier d’Erymanthe ; face B : Dionysos et deux satyres. Les 12 travaux d’Hercule sont imposés par Eurysthee, roi d’Argos, à son cousin Héraclès. Le roi, peureux de nature, est effrayé par la capture du sanglier et de ce fait se cache dans un pithos (grand vase).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana. 1er étage, aile Sully. Amphore à col à figures noires. Peintre Affecté, Athènes, vers 540-520 av. J. –C. Face A – sur le col : Hommes et guerrier   – sur la panse : Hermès, Poséïdon et hommes. Face B – sur le col : Poséïdon et Comastes – sur la panse : Hermès Poséïdon et guerriers. Sur les anses : Bellérophon et Pégase ( ?)
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Pyxis tripode à figures noires, Athènes,  vers 520-510 av J.-C. Sur les montants : jugement de Pâris ; retrouvailles d’Hélène et Ménélas ; armement du guerrier. Achat, 1840, collection Louis François-Sébastien Fauvel. F151.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Pyxis tripode à figures noires (exaleiptron, vase à onguents), Athènes, vers 530-520  av J.-C. Provenance : Tanagra. Sur les montants : armement du guerrier ; jugement de Pâris, scène de mariage ( ?). Le Jugement de Pâris n’est pas visible. Achat, Olivier Rayet, 1873. L3.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Stamnos à figures rouges. Peintre de Berlin, Athènes, vers 480-470 av J.-C. Provenance : Vulci. Face A : Héraclès enfant étouffant les serpents. Face B ; Zeus, Hermès et Iris.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana,  1er étage, aile Sully. Hydrie à figures noires. Peintre de Lysippidès, Athènes  vers (530-520)  av. J. –C. Sur l’épaule : départ en char. Sur la panse : Apothéose d’Héraclès.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à figures noires, peintre de Witt, Athènes, vers 560-550 av J.-C. Face A : Jugement de Pâris. Face B : Héraclès et Kyknos. Ici, face B.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, Sully. Cratère, époque archaïque, figures noires, 3e quart du VIe siècle av. J.-C. (vers – 540), Athènes. Trouvé en Italie centrale. Vasque : face A : assemblée des dieux ; face B : char divin, Athéna, couple, dieu et déesse, femme et à l’arrière-plan : Hermès (chlamyde et bottines à ailette).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage. Aile Sully. Olpé à figures noires. Peintre du Louvre F 161. Athènes, vers 515-510 av. J.-C. Hermès criophore (porteur de bélier).
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully. Amphore Réghion (sud Italie), vers 560-540 av. J.-C. Trouvée en Etrurie (Italie), achat, 1861, collection Giampietro Campana, E805. Thésée a vaincu le Minotaure (humain à tête de taureau) en l’empoignant par une corne et en le transperçant de son épée.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully. Couvercle de Pyxis (boîte à fard ou poudre). Persée poursuivi par les Gorgones. Persée a mis la tête de Méduse décapitée dans un sac mais les sœurs du monstre sont furieuses et coursent Persée. Le cheval, Pégase et le géant Chrysaor (nés du sang de la Gorgone décollée) entourent le corps de Méduse. Achat, 1927. CA 2588. Manière du Peintre d’Haimon, Athènes vers 470 av. J.-C.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully.  Amphore avec Méduse décapitée et les Gorgones poursuivant Hermès. Groupe OLL (tyrrhénien), Athènes vers 575-550 av. J.-C.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully. Amphore à panse. Un guerrier tient un chien enchaîné entre Poséidon et une déesse (Athéna ? munie d’une lance). Revers : Hermès, Dionysos et un jeune homme tenant une lance. Attribuée au peintre d’Amasis, vers 540-530 av. J.-C. Trouvée à Vulci (Etrurie, Italie). Achat, 1879, F25, collection Charles Hippolyte de Paravey.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully. Olpé illustrant l’introduction du héros Héraclès dans l’Olympe, résidence des dieux. Mais Poséidon qui vit dans les océans, sur ce vase à verser le vin, occupe la place de son frère Zeus. Une signature s’étale le long de l’axe central (lance). Signature d’Amasis Potier et attribution au peintre d’Amasis, vers 550-530 av. J.-C. Achat, 1880. F30.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully. Péliké (pour stocker et transporter), scène de vente d’huile ou de vin. Deux pélikés remplis d’un liquide sont à terre, on voit un étal, un olivier figure à l’arrière-plan et un homme pourvu d’une bourse tend une œnochoé destinée au vin. Au revers : Dionysos, Athéna et Hermès, le dieu des marchands. Peintre de Nicoxénos, Athènes, vers 550 av. J.-C. Trouvée en Etrurie ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana, F376.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Coupe attribuée au Peintre des Cavaliers. Vers 550-540 av J.-C. Guerrier en embuscade devant une fontaine. Le fondateur de Thèbes, Cadmos tuerait le dragon. Trouvé à Cerveteri (Etrurie, Italie). Achat, 1861, collection Giampietro Campana. E 669.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Amphore à col : femme sur une balançoire qui illustre le rituel de l’aiôra (balançoire) en l’honneur du dieu Dionysos (fête des Anthesteries). L’accent est mis sur l’arrivée du vin parmi les hommes et de ses effets néfastes. Attribuée au Peintre de la Balançoire. Vers 525-520 av. J.-C. Revers : Hermès, Héraclès, 1 femme (Alceste ?). Trouvée à Vulci (Etrurie, Italie). Achat, 1848, collection Lucien Bonaparte, prince de Canino. F 60.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Amphore à panse : le héros Héraclès combattant le dieu-fleuve Achéloos en présence de la déesse Athéna et du dieu Hermès. Revers : départ du guerrier. Attribuée au Peintre S (Groupe de Léagros). Vers 510 av. J.-C. Trouvée en Etrurie (Italie) ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana. F 211.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Amphore : Cadmos, le fondateur de Thèbes, combattant le dragon (épisode mythologique) ? Revers : lions. Eubée (Grèce) vers 560-550 av. J.-C. Trouvée en Etrurie ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana. E 707.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, iconographie de la céramique grecque, Louvre, 1er étage, aile Sully. Œnochoe (vase à verser) à figures noires et fond blanc. Athènes vers 520 av. J.-C. Signée par Nikosthénès, potier. Peintre du Louvre F 116. Héraclès parmi les dieux de l’Olympe. Trouvé à Cerveteri (Etrurie). Achat, 1861, collection Giampietro Campana. F 116.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 653, galerie Campana, iconographie de la céramique grecque, 1er étage, aile Sully.  Introduction d’Héraclès dans l’Olympe. Œnochoe à figures noires, fond blanc. Athènes vers 525 av. J.-C. Signée par Nicosthénès, potier. Peintre du Louvre F 117. Achat, 1861, collection Giampietro Campana. F 117.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully. Stamnos, époque archaïque, figures rouges, 1e quart du Ve siècle av. J.-C. (vers -480 – -475), Athènes. Peintre de Berlin. Vulci.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Hydrie à figures rouges. Groupe des Pionniers (peinture de Dicaios ?), Athènes vers 510-500 av. J.-C. Provenance : Etrurie. Sur l’épaule : Départ du guerrier. Sur la panse : Hermès, Dionysos, Ariane, Poséïdon, Amphitrite.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Amphore à figures rouges signée par Andokidès, potier. Peintre d’Andokidès. Athènes vers 530 av. J.-C. Provenance : Vulci. Face A : Combat; Face B : Scène de musique.
    En 2018 : prêtée au musée d’Abou Dhabi.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en calice à figures rouges. Peintre de Cléophradis. Athènes vers 485-480 av. J.-C. Retour d’Héphaïstos dans l’Olympe.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Skyphos à figures rouges signé par Hiéron, potier. Peintre Macron (Makron). Athènes vers 480 av. J.-C. Scènes de la guerre de Troie. Face A : Enlèvement de Briséïs (princesse de Troie) par Agamemnon (chef grec) ; Face B : Ambassade des chefs grecs auprès d’Achille. Trouvée en Etrurie (Italie) ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana. G 146.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Coupe Oltos à figures rouges. Oltos, Athènes, vers 510 av. J. –C.  Int : jeune homme tenant une lyre. Face A : Héraclès et le sanglier d’Erymanthe ; face B : Hermès et Ulysse conduisant un quadrige.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Stamnos (vase à mélanger le vin et l’eau) : le héros Héraclès enfant étouffant les serpents. Revers : les dieux Zeus, Hermès et Iris. Attribué au peintre de Berlin, vers 480-470 av. J.-C. Trouvé à Vulci (Etrurie, Italie). Achat, 1836, collection Edme. Antoine Durand G 192.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Stamnos (vase à mélanger vin et eau) : le dieu Dionysos sur un bouc et satyres. Revers : le dieu Hermès sur un bélier. Attribué au Peintre de Berlin, vers 490-480 av. J.-C. Trouvé en Etrurie ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana. G 185. Un fragment (MNE 1379) ayant appartenu à Rolf Blatter a été donné par la famille en 2016.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Hydrie (vase à eau) : assemblée divine avec Hermès, Dionysos, Ariane, Poséidon et Amphitrite. Sur l’épaule : départ du guerrier. Attribuée au Groupe des Pionniers. Vers 510-500 av. J.-C. Trouvée à Vulci (Etrurie, Italie). Achat, 1850, fouilles et collection Lucien Bonaparte, prince de Canino. G 41.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Coupe : les dieux jumeaux Apollon et Artémis. Extérieur : jugement de Pâris. Pâris ramenant Hélène à Troie (épisodes de la guerre de Troie). Signée par le potier Brygos et attribuée au Peintre de Briséis. Vers 470 av. J.-C. Trouvée en Etrurie (Italie). Achat, 1861, collection Giampietro Campana. G 151.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Lécythe à peinture superposée avec incisions (technique de Six) : Iris, divinité ailée, tenant une tablette et le Kerykeion (caducée, bâton des messagers). Vers 490-480 av. J.-C. Trouvé à Tanagra (Béotie, Grèce). Achat, 1876, collection Jean-Henri Hoffmann. L 43.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Amphore dite de Nola : la déesse Athéna et le héros Héraclès au repos dans une scène de libation (offrande d’un liquide). Revers : le dieu Hermès. Attribuée au Peintre de Dutuit. Vers 480-470 av. J.-C. Trouvée à Nola (Campanie, Italie). Saisie napoléonienne, 1801. G 203.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Œnochoé : enfant devant un autel et un pilier hermaïque. Vers 430 av. J.-C. Trouvée en Grèce. Achat, 1906. CA 1683.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Lécythes (vases à parfum). Attribuée au peintre d’Athènes 12778. Vers 475-450 av. J.-C. Sanctuaire rustique (pilier hermaïque, autel, bucrane et plaquette votive). Achat, 1932. CA 2935.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Cratère en calice (vase à mélanger le vin et l’eau) : la déesse Athéna, un hoplite (guerrier) et Iris, déesse messagère des dieux. Attribué au Peintre des Niobides. Vers 470-460 av. J.-C.  Revers : départ du guerrier. Trouvé en Etrurie (Italie) ? Achat, 1861, collection Giampietro Campana. G 165.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 652, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Amphore à col : noces d’Harmonie et de Cadmos (les noms sont inscrits). Harmonie, fille des dieux Arès et Aphrodite, épouse de Cadmos, roi de Thèbes, en présence du dieu Apollon. Le char est tiré par un sanglier et un lion. Vers 500-490 av. J.-C. Revers : la déesse Athéna, le héros Héraclès et le dieu Hermès. Trouvé en Italie ? Achat, 1913, collection Jacques Jean Marie de Morgan. F 384 bis.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Œnochoé (vase à verser le vin) godronnée à vernis noir et à décor en relief de barbotine dorée : naissance de la déesse Aphrodite. Vers 340-330 av. J.-C. Au centre : Aphrodite encadrée d’Erotes (Amours) jaillit des flots. A gauche : le dieu messager Hermès en apporte la nouvelle. A droite : le dieu Dionysos assiste à la scène. De part et d’autre : activités féminines en présence d’Erotes. Trouvée à Panticapée (Kertch, Crimée). Achat, 1920, collection Pierre Messaksoudy. CA 2271.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, 1er étage, aile Sully, galerie Campana. Cratères à volutes (vase à mélanger le vin et l’eau) : les Néréides, divinités marines, transportant les armes du héros Achille. Sur le col : char d’Hélios, le dieu du soleil. Attribué au Peintre du Louvre X 67 (vase éponyme, qui donne son nom au peintre).  Vers 310 av. J.-C. Saisie napoléonienne, 1801, ancienne collection de la bibliothèque vaticane. K 67.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère à volutes à figures rouges. Attribué au Groupe de Tarente 7013 (Groupe de Lasimos). Vers 330-310 av. J.-C. Mort d’Archémoros, fils du roi de Némée (?). Sur le col : tête de la déesse Aphrodite. Revers : offrandes à la tombe d’un jeune homme en forme de temple (naïskos).
    Scène principale : une femme avec un enfant mort sur ses genoux. Trouvé à Canosa (Italie) ? Saisie napoléonienne, 1799. K 66.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en cloche à figures rouges. Peintre de Dolon. Métaponte (Lucanie), vers 390-380 av J.-C. Provenance : Nole (?) Face A : Hermès poursuivant une femme (Hersé ?). Face B : deux jeunes gens.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en calice à figures rouges. Peintre d’Iphigénie (?). Athènes, vers 380-370 av J.-C. (?) Provenance : Béotie. Face A : Hermès et le char d’Apollon. Face B : Satyres et Ménades.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère à volutes à figures rouges. Peintre du Primato. Lucanie, vers 350 av J.-C. Provenance : Italie méridionale. Face A : Héraclès entre Hermès et Niké. Face B : Dionysos, satyre et ménade.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en calice à figures rouges. Python. Paestum, vers 350-340 av J.-C. Provenance : Sant’Agata de’ Goti (Campanie). Face A : Cadmos combattant le dragon (Apollodore : Bibliothèque, vers 150 av. J.-C., livre II, 4, 2-4; livre III, 4, 1-3.Face B : une femme entre un jeune homme et Pan.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en cloche à figures rouges. Peintre de Bendis (groupe des longs Rabats). Tarente (?), vers 380-370 av J.-C. Face A : Artémis Bendis, Apollon, Hermès et un jeune guerrier. Face B : trois jeunes gens.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Lécithe aryballisque à figures rouges. Athènes, vers 400 av J.-C. Jugement de Pâris.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Péliké à figures rouges. Peintre des Choéphores. Lucanie, vers 380-370 av J.-C. Face A : Oreste, Electre et Hermès à la tombe d’Agamemnon (scène inspirée des Choéphores d’Eschyle). Face B : Amazonomachie.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana, 1er étage, aile Sully. Cratère en cloche à figures rouges. Python. Paestum, vers 360-350 av J.-C. Face A : Hermès mène une chèvre au sacrifice – Buste de satyre. Face B : Femme.
  • Antiquités grecques, étrusques et romaines, salle 651, galerie Campana. 1er étage, aile Sully. Cratère en cloche à figures rouges. Peintre du Louvre G 508, Athènes, vers 400-375  av. J. –C.  Provenance : Naples. Face A : Apothéose d’Héraclès. Heraklès accueille les dieux dans son sanctuaire ;
    face B : trois jeunes gens.
  • Salle 660, salon des 7 Cheminées (ancienne chambre du roi), aile Sully : Duret, sculpteur; architecte, Félix Duban.  Allégorie du Commerce : peinture, stucs et dorures. Emblèmes de la 2ème République au-dessus des symboles du Commerce, des Arts, de la Guerre et de la Paix.

1er ETAGE – OBJETS D’ART – PAVILLON SULLY

  • Salle 628, Sully, 1er étage. Deux paires de bras de lumière, Paris, vers 1780. Attribuées à P. Gouthière, bronzier. bronze sculpté et doré. Versement du mobilier national, 1901. OA 5254-52.
  • Salle 620, Sully, 1er étage. Trois vases « à cordon » ou « antiques ferrés » en deux grandeurs. Manufacture de Sèvres, vers 1768. Porcelaine tendre. Achat. 1965 OA 10254-10255 et 10253.
  • Salle 614, Sully, 1er étage. Tabatière avec Minerve, Mercure et Pégase, Paris, J.-M. Lequin, 1750-1752. Legs : Philippe Lenoir, 1874. OA 2121.
  • Salle 614, Sully, 1er étage, Musée du Louvre. Scènes mythologiques, 1750-1755, Berlin, D. Baudesson, D. N. Chodowiecki. Or ciselé et émaillé, émaux en plein. Legs : baronne Salomon de Rothschild, 1922. OA 7683.
  • Salle 611, Sully, 1er étage. Paire de consoles d’applique en bronze doré. Paris vers 1750-1755.  Jean-Joseph de Saint-Germain, orfèvre et bronzier. OA 12010-12011.
  • Salle 608, Sully. Cabinet de l’Hôtel de Villemaré-Dangé. Place Vendôme à Paris vers 1750, compléments modernes. Bois sculpté, peint et doré, huile sur panneau de bois, huile sur toile, glace. Versements des domaines, 1898. OA 12449. Boiseries, mobilier et objets d’art, aile Sully, 1er étage.
  • Salle 607, Sully, 1er étage. Table de milieu à quatre pieds à décor de trophées militaires, Paris, vers 1730. Chêne sculpté, marbre brèche d’Alep. Versement de l’Hôtel des Invalides, 1904. OA 5976.
  • Salle 607, Sully, 1er étage. Fresque au mur.
  • Salle 605, Sully, 1er étage. Plateau central d’un surtout de table, Moustiers-Sainte-Marie, 1733-1734. Attribué à la manufacture de Pierre II Clérissy. Faïence à décor de grand feu monochrome. Armoiries de Louis du Plessis, maréchal de Richelieu et d’Elisabeth de Lorraine-Guise. Legs Giraudeau, 1895. OA 3846.
  • Salle 605, Sully, 1er étage. Plateau de pot à Oille, Paris 1721-1722, Nicolas Besnier, orfèvre. Aux armes de Gaspard-César Lescalopier et d’Anne Leclerc de Lesseville. Ancienne collection Puiforcat., don Stavros S. Niarchos, 1955. OA 9654.
  • Salle 604, Charles Cressent (ébéniste, 1685-1768). Mobilier et objets d’art de la première moitié du XVIIIème siècle. Aile Sully, 1er étage. Plafond.
  • Salle 603, bureau de l’Electeur de Bavière. Mobilier et objets d’art de la fin du règne de Louis XIV et du début de la Régence, 1700-1720. Aile Sully, 1er étage. La Loi descend sur la Terre ; elle y établit son empire et y répand ses bienfaits, 1827. Inscription sur la bannière de l’ange : suum cuique. Ecole de Michel-Martin Drolling, France. Département des Peintures. INV 4101 ; C 22.
  • Salle 602, Louis XIV (1643-1715). Mobilier et objets d’art (1670-1732), aile Sully, 1er étage. En grisaille : scènes religieuses.
  • Salle 602, Louis XIV (1643-1715). Mobilier et objets d’art (1670-1732), aile Sully, 1er étage. Portière de Mars, Paris vers 1660-1700. Manufacture des Gobelins d’après un modèle de Charles Le Brun. Tapisserie de basse lisse, laine et soie. OA 7295.
  • Salle 601, salle du Conseil d’Etat, aile Sully, 1er étage.  Plafond.
  • Salle 601, salle du Conseil d’Etat, aile Sully, 1er étage. Chancellerie aux armes du Chancelier Louis Boucherat. Beauvais vers 1685. Manufacture de Beauvais, atelier de Philippe Béhagle. Tapisserie de basse lisse, laine et soie. OA 5703.

TOUR DE L’HORLOGE

Antiquités égyptiennes, 1er étage, aile Sully. Grille, tour de l’Horloge.

                                                              Références dont les photographies sont en notre possession mais non postées sur ce site.

                                                                                    1er ETAGE – OBJETS D’ART – PAVILLON RICHELIEU

  • Salle 562, Marie d’Orléans. Aile Richelieu, 1er étage. Exposition des produits de l’Industrie de 1839. Guéridon des vues des bords de la Seine 1841-1843. Porcelaine dure, bronze doré, chêne. Œuvre de l’époque de la monarchie de juillet (1830-1848). Manufacture de Sèvres. Présenté à l’exposition des manufactures royales de 1844 ; offert par Louis-Philippe au bey de Tunis en 1846.
  • Salle 559, Louis XVIII, aile Richelieu, 1er étage. Vase Médicis. Manufacture de Sèvres, peinture de Louis Bertin Parant : entrée de Charles X après son sacre. Sèvres, 1826, porcelaine dure.
  • Salle 559, Louis XVIII, aile Richelieu, 1er étage.  Vase Médicis. Manufacture de Sèvres, peinture de Louis Bertin Parant : Auguste venant fermer les portes du Temple de Janus. Sèvres, 1823, porcelaine dure. Offert par Louis XVIII à son frère le futur Charles X.
  • Salle 557 : Jacob Frères. Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes.  Richelieu, 1er étage. Mobilier fin du XVIIIème siècle. Commode à gradin à quatre rangs de tiroirs, Paris vers 1795-1800. Bâti de chêne, placage d’acajou et d’ébène, bronze doré, porcelaine, marbre blanc. OA 5344.
  • Salle 555. Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes. Biennais, orfèvrerie française, période de l’Empire. Attribué à Jean-François Denière ?  Richelieu, 1er étage. Ecritoire, bronze doré, malachite, Paris début XIXème (1825-1827). OA 11840.
  • Salle 555, aile Richelieu, 1er étage. Martin-Guillaume Biennais (1764-1843), Joseph-Marie-Gabriel Genu (1763-1810). Athénienne (bassin, aiguière, trépied) de Napoléon 1er, entre 1800-1804, Paris. If, bronze, argent. Une tablette avec des dauphins en décor réunit les pieds. Trois cygnes portent le bassin en argent. Le caducée sur l’aiguière est l’œuvre de Marie-Joseph Gabriel Genu. OA 10424.
  • Salle 554, Richelieu, 1er étage. Bassin et aiguière, trépied, bronze, argent. Martin Guillaume Biennais (1764-1843) et Marie Joseph Gabriel Genu (1763-1810). Athénienne de Napoléon 1er.
  • Salle 553, Richelieu, 1er étage. Esculape. Rome, Antique, époque impériale et Rome, XVIIIe siècle. Rome, coll. Braschi Onesti : saisie en 1798. MR 173 D.
  • Salle 553, Richelieu, 1er étage. Esculape. Rome, Antique, époque impériale et Rome, XVIIIe siècle. Rome, coll. Braschi Onesti : saisie en 1798. MR 174.
  • Salle 553, Richelieu, 1er étage. Esculape. Antique restaurée à Rome, XVIIIe siècle. Marbre. MR 175.
  • Salle 553, Pavillon Richelieu, 1er étage. Esculape. Antique restaurée à Rome, XVIIIe siècle. Marbre. MR 176 D.
  • Salle 553 ( ?), Pavillon Richelieu, 1er étage. Esculape. Antique restaurée à Rome, XVIIIe siècle. Marbre. MR 177 D.
  • Salle 553 ( ?), Richelieu, 1er étage.  Mercure assis, XVIIIe siècle (?), bronze, socle en marbre fleur de pêcher. MR 1526 D.
  • Salle 552, Richelieu, 1er étage. Bernard Molitor, paire de secrétaires à abattant, Paris, début du XIXe siècle. Acajou, ébène, laque du Japon, bronze doré et marbre vert. Acquis par le Garde-Meuble en 1820 et envoyés au palais de Saint-Cloud. Versement du Mobilier national, 1870. OA 5475-5476.
  • Salle 552, Simone et Cino Del Duca, grands donateurs. Mobilier français, période de l’Empire. Aile Richelieu, 1er étage. Six plaques destinées à orner les piédestaux des vases « Cordelier ».Manufacture de Sèvres. Coupin de la Couperie, Marie Philippe  Thomire, Pierre Philippe. Médaillon : la liberté rendue à Dantzig, 1809. OA 10892 B.
  • Salle 552, Jacob-Desmalter, mobilier français, période de l’Empire. Aile Richelieu, 1er étage. Paravent à six feuilles, Paris, manufacture des Gobelins, 1811, laine et soie. Second tissage destiné à l’Elysée. Prévu à l’origine pour le Grand Cabinet de Napoléon 1er aux Tuileries.
  • Salle 551, Richelieu. Objets d’Art, 1er étage. Salle du trône Louis XVIII (sans trône !).
    – Bras de lumière, bronze doré, Paris, 1822. Pierre Philippe Thomire (1751-1843), bronzier. D’après Jean Démosthène Dugourc (1749-1825), dessinateur du mobilier de la couronne.
    – Cantonnières et sur le décor textile du trône. Ici, le caducée représente la diplomatie aussi bien sur les bras de lumière que sur le trône. Dépôt du Mobilier national, GML 43. François-Honoré-Georges Jacob-Desmalter (1770-1841), ébéniste. Manufacture textile lyonnaise Grand Frères (brocart). D’après Jean Démosthène Dugourc (1794-1825), dessinateur du mobilier de la Couronne.
    – Ecran de cheminée. Bois doré, brocart cramoisi et fils d’or, Paris, 1820-1822.
    Dépôt du Mobilier national, inv. GMTC 6.
    – Grand Frères, directeur de la manufacture de soierie lyonnaise Grand Frères. D’après Jean Démosthène Dugourc (1749-1825), dessinateur du mobilier de la Couronne. Rideau du meuble d’été. Gros de Naples broché, Lyon, 1819-1822.
    – Un meuble englobe les tentures ou étoffes murales et les sièges.
    Grand Frères, directeur de la manufacture de soierie lyonnaise Grand Frères. D’après Jean Démosthène Dugourc (1749-1825), dessinateur du mobilier de la Couronne. Meuble d’été en cantonnière d’une série de six de la tenture du  meuble d’été. Soie cramoisie, fils d’or, Lyon, 1822. Cantonnières assorties aux montants qui encadrent les panneaux de la tenture.
    Une couronne royale repose sur un trépied  avec un caducée inscrit et branches de lis, symboles maritimes (tridents, proues des navires) et château à tourelles. Dépôt du Mobilier national, inv. GMTC 120/002.
  • Salle 550, Richelieu, Objets d’Art, 1er étage, collection Thiers. Mercure rattachant ses talonnières de François Rude (1784-1855). Statuette en bronze. Réplique avec variantes du modèle en plâtre commandé par Adolphe Thiers en 1837, fondu en 1873 par F. Barbedienne. Legs d’Adolphe Thiers sous réserve d’usufruit en faveur de Félicie Dosne, 1881, TH 134.
  • Salle 550, Pavillon Richelieu, Objets d’Art, 1er étage, collection Thiers. Henri Charles Maniglier (1826-1901) : Mercure de Florence. Marbre. Réduction d’après l’Antique. Legs d’Adolphe Thiers à Félicie Dosne sous réserve d’usufruit, 1881, TH 144.
  • Salle 550, Pavillon Richelieu, Objets d’Art, 1er étage, collection Thiers. Mercure d’après Jean de Boulogne (Giambologna : 1529-1608). Bronze à patine noire, XIXème siècle, TH 66.
  • Salle 550 ( ?), Louis XVIII. Richelieu, 1er étage, Louvre. Vase Médicis. Manufacture de Sèvres, peinture de Louis Bertin Parant : entrée de Charles X après son sacre. Sèvres, 1826, porcelaine dure. Les deux vases : MR XIV 46.
  • Salle 550 ( ?), Louis XVIII. Richelieu, 1er étage, Louvre.  Grand vase Médicis. Manufacture de Sèvres, peinture de Louis Bertin Parant : Auguste venant fermer les portes du Temple de Janus. Sèvres, 1823, porcelaine dure. Offert par Louis XVIII à son frère le futur. Charles X. MR XIV 624. Les deux vases : MR XIV 46.
  • Salle 542, aile Richelieu, Objets d’Art, 1er étage. Petits Appartements Napoléon III, 1er salon, collection Thiers. Mercure rattachant ses talonnières de François Rude. Statuette en bronze. Réplique avec variantes du modèle en plâtre commandé par Adolphe Thiers en 1837, fondu en 1873 par F. Barbedienne.Salle 542, aile Richelieu, Objets d’Art, 1er étage. Petits Appartements Napoléon III, 1er salon, collection Thiers. Henri Charles Maniglier : Mercure de Florence. Marbre. Réduction d’après l’Antique.
  • Salle 543, aile Richelieu, Objets d’Art, 1er étage. Petits Appartements Napoléon III, salon de famille. Plafond peint d’Emile Levy et décor sculpté d’Emile Knecht.
  • Salle 531, Richelieu, 1er étage. Montre ronde vers 1660, Plantard Nicolas. Provenance : Abbeville. OA 8326. Jugement de Pâris d’après une œuvre de Laurent de la Hyre, gravée par Antoine de Fer.
  • Salle 531, Richelieu, 1er étage. Montre ronde, 1700/1750, Huaud Jean-Pierre ; Huaud Amy ; Carus Henry. Crée à Londres, OA 8440. Athéna et Héra regardent Hermès qui donne à Pâris la pomme de la discorde.
  • Département des Objets d’Art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes, salle 531, aile Richelieu, 1er étage. Montre ovale, 1630/1640, Londres, de Morgan Richard (horloger), OA 7060. Argent et laiton (doré).
  • Salle 531, strong>Richelieu, 1er étage. Montre ronde, 1640/1800 (milieu du XVIIème siècle), Henou Embden Charles. OA 8317. Jugement de Pâris
  • Non exposé. Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes (avant salle 530 ). Salle Henri II, Renaissance française milieu du XVIe siècle. Tapisserie : le sacrifice à Lystra (5ème pièce d’une tenture). Les Actes des Apôtres d’après Raphaël.  Manufacture de Mortlake, Surrey vers 1630-1635. Tapisserie en laine, soie, or et argent. OA 5399.
  • Salle 530 , Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes, Richelieu, 1er étage. Salle Henri II, Renaissance française milieu du XVIe siècle. Mercure : Willem Van Tétrode (vers 1525-1580). TH 65.
  • Salle 528, Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes, Richelieu, 1er étage. Salle Charles Quint, cabinet Milan. Bois, acier damasquiné d’or et d’argent. Seconde moitié du XVIème siècle, 1550. Les parties métalliques ont été remontées au XIXème siècle. OA 6253.
  • Salle 527, Richelieu, 1er étage. Minerve présentant la Peinture aux Muses. Munich (?) vers 1600. Tazza (« Credenz »). Attribué à Paul Van Vianen, orfèvre. Argent doré. LP 19.
  • Salle 527, Richelieu, 1er étage. Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes. Statuette de jeune homme nu tenant une bourse (Hermès ?). Lieu de création Italie. Bronze avec les yeux incrustés d’argent. OA 11888
  • Salle 527, aile Richelieu, 1er étage. Bronzes issus de la Collection de la Couronne sous Louis XIV supposés à l’époque d’antiques. Mais en fait de faux, d’imitations, de surmoulages ou d’œuvres de la Renaissance italienne.
  • Salle 527, Mercure tenant dans sa main droite une bourse, MR 1524. Période : Renaissance en occident.
  • Salle 527, Richelieu, 1er étage. Tobias Kramer (Augsbourg, 1582-1634), bassin et aiguière. Argent doré. Acquisitions, 2007. OA 12235.
  • Salle 527, Richelieu, 1er étage. Département des Objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes. Chope Eger (Hongrie) ornée de représentations des planètes, fin du XVIe siècle, vers 1550. Argent doré. Don Sauvageot, 1856. OA 627.
  • Salle 522, Richelieu, 1er étage. Arconati Visconti. Mobilier français. Armoires à deux corps en noyer et marbre, premier quart du XVIIe siècle, France. Ancienne collection Foulc ;  don marquise Arconati Visconti, 1916, OA 6969.
  • Salle 521, aile Richelieu, céramique française XVIe-XVIIe siècle, 1er étage. Aiguière et bassin dits « de la Tempérance ». Etain de François Briot (1550- vers 1616), Montbéliard vers 1580-1590.
  • Salle 521, Richelieu, Bernard Palissy. Céramique française XVIe-XVIIe siècle, 1er étage.  Bassin d’aiguière, 1600/1650. Bernard Palissy, la Tempérance. Céramique française XVIème – XVIIème siècles. MR 3535 ; N 191 ; 180 N ; 340.
  • Salle 521 Bernard Palissy, aile Richelieu. Bassin d’aiguière, dite « de la Tempérance », céramique française XVIe-XVIIe siècle, 1er étage. Le jugement de Pâris. Terre argileuse, glaçure plombifère. France, atelier de Fontainebleau, dit d’Avon (?). Fin du XVIe-début du XVIIe siècle. Saisie révolutionnaire, 1806, ancienne collection du duc de Brunswick, N 193. Sûrement, que c’est la figure de Mercure que l’on retrouve dans le ciel.
  • Salle 516, Aile Richelieu, 1er étage. Pierre Courteys, coffret : Jupiter foudroyant les Titans, Limoges, 2e moitié du XVIème siècle. Anc. Coll. Spitzer, don Achille-Etienne Malécot, 1895. OA 3897.
  • Salle 516, Galerie Scipion, Richelieu, 1er étage. Département des objets d’art du Moyen Age, de la Renaissance et des temps modernes. Coupe couverte du milieu du XVIème siècle de Pierre Courteys, Limoges. Jupiter entre Vénus et Mercure. MR 2459 ; N 1351 ; N 1352, A-B. Anc. Coll. Durand acq. En 1825.
  • Salle 513, salle des Médailles, médailles italiennes, XVe-XVIe siècles. Un sacrifice à Eusculape. Bronze. Andrea Briosco, dit Riccio (1470-1532). Huit reliefs du monument funéraire de Girolamo et Marcantonio della Torre. Padoue 1516-1521. L’Enseignement de la médecine, la Maladie, un sacrifice à Eusculape, la Mort, les Funérailles, le Passage dans l’au-delà, les Champs Elysées, la Renommée.
  • Salle 511, Richelieu, 1er étage. Della Torre, vitrine 1, Le Triomphe de l’Amour. Plaquettes et bas-reliefs italiens XVe-XVIe siècle. Bronze de Riccio. Cette plaque fait partie d’un ensemble de 3 plaques (2 en bronze et 1 en ivoire) dont l’invention est attribuée à Andrea Mantegna ou à son entourage. OA 9156 ; RF 249.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Atelier de Santi Raffaello, dit Raphaël, attribuée à Girolamo, dit Lanfranco dalle Gabicce. Le jugement de Pâris : coupe ronde, majolique, 1548. D’après une gravure de Sforza Marcantonio. Lieu de création : Pesaro, OA 1502.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage, majoliques italiennes du XVIe siècle, Louvre. Galerie des Chasses de Maximilien. Atelier des Fontana Santi, Raffaello, dit Raphaël. Le jugement de Pâris : plat rond en faïence, Urbino vers 1540-1550. D’après une gravure de Raimondi Marcantonio, OA 1857.
  • Salle 507, aile Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Plat en faïence aux armes de Giacomo Nordi, évêque d’Urbino. Mercure et Argus d’après 2 gravures de « Histoire de Psyché par le Maître au Dé. Urbino vers 1535-1540.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage, Louvre. Galerie des Chasses de Maximilien. Table dont le plateau comporte 33 carreaux de faïence provenant du palais Petrucci à Sienne. Ils sont disposés sur un piétement postérieur en forme de table à pattes de lion. Les carreaux vers 1509, l’ensemble du pied en noyer vers 1860. OA 11798.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Les Chasses de Maximilien d’après Bernard Van Orley, Bruxelles, 1531-1533. Tapisseries : laine, soie, or et argent.
    – Mois de mars : signe du bélier. Première pièce de la tenture.
    – Mois de juin : signe du Cancer, 4ème pièce de la tenture.
    – Mois de décembre : signe de Capricorne, 10ème pièce de la tenture.
    Ancienne collection de la Couronne OA 7314.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Le Parnasse, anonyme d’après une composition de Raphaël gravée par Marcantorio Raimondi, faïence, 1542. Plat rond. Lieu de création : Faenza, OA 1858.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. L’adultère de Vénus et de Mars. Assiette en faïence, anonyme d’après Jules Romain, Urbino vers 1535-1540. OA 1245.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Gourde plate à deux passants d’après une composition de Raphaël gravée par Marcantonio Raimondi. Peintre d’Enée en Italie ? Urbino vers 1530-1535. Faïence : ici, le Jugement de Pâris. Sur l’autre face : Mucius Scaevola se brûlant la main. MR XIII suppl 209 ; N 21.
  • N’est plus exposé (avant : salle 507), Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Atelier du peintre de Zénobie : assiette en faïence, Pesaro vers 1550-1555. Histoire de Tirésias, OA 1567.
  • Salle 507, Richelieu, 1er étage. Galerie des Chasses de Maximilien. Coupe ronde. Peintre d’Argus : influence de la Planète, Mercure. Attribuée à Girolamo di Lanfranco dalle Gabicce et atelier de ? Faïence vers 1535-1540, lieu de création : Pesaro, OA 1239.
  • Escalier Lefuel (Hector) qui l’a construit (1852-1858), 1er étage, aile Richelieu. L’Esprit d’escalier, 2009, François Morellet (1926-). Sept vitraux en verre opale et verre dépoli. Ce vitrail est placé dans un oculus d’ouverture ovale.
  • Salle 639, ancienne salle 26, Chambre à alcôve, antiquités égyptiennes, Pavillon Denon, 1er étage,
  • Salle 640 « Vincenne », ancienne salle 26, antiquités égyptiennes, Nouvel Empire, 1er étage, Louvre. Anne d’Autriche en Minerve (inv 1169). Ecole de Philippe de Champaigne.
  • Salle 640 « Vincenne », ancienne salle 26, antiquités égyptiennes, Nouvel Empire, 1er étage, Louvre. Porte d’entrée.
  • Salle 661, salle des Verres, Louvre, 1er étage, aile Denon. Le Commerce, département des peintures, 1825/1850. Ecole de Mauzaisse, Jean-Baptiste, France. INV 6545 ; C305.

  • Salle 661, salle des Verres, Louvre, 1er étage, aile Denon. Statuette de Mercure avec une bourse.

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  • Salle 702, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Jacques-Louis David (1748-1825). Les amours de Pâris et d’Hélène. Huile sur toile, France, 1788. Hermès remet la pomme de la Discorde.
  • Rotonde de la Galerie d’Apollon, Pavillon Denon, Louvre, salle 704, 1er arrondissement, Paris.
  • Galerie d’Apollon, Pavillon Denon, 1er étage, salle 705, Louvre. Porte de la galerie : grille en fer poli, un cartouche ovale avec un caducée entouré d’épis de blé.
    La galerie est conforme au désir de Louis XIV avec la course du soleil en vedette sur un fond de devise : « Nec pluribus impar » (je suffis à plusieurs mondes). Au plafond, le compartiment central encadré de caissons représentant les 4 saisons et 11 autres grandes divisions peintes complètent l’espace. Le compartiment central a été peint 2 siècles après la construction de la galerie, par Eugène Delacroix selon le projet de Charles Le Brun.
  • Galerie d’Apollon, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre, salle 705. 2ème fenêtre en partant du fond de la Galerie, côté des quais. Lambris.
  • Porte de la Galerie d’Apollon vers l’entrée de la galerie, salle 705.
  • Plafond de la Galerie d’Apollon, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre, salle 705. Apollon vainqueur du serpent Python, 1850-1851, huile sur toile marouflée. Peinture d’Eugène Delacroix, 1850-1851.
  • Galerie d’Apollon, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre, salle 705. Entre le portrait de Louis XIV et celui de Charles Le Brun.
  • Pétase. Galerie d’Apollon, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre, salle 705.
  • Salon Carré, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre, salle 708, Peintures Italiennes. Trophées de l’Industrie, du Commerce et de l’agriculture. Les atlantes reposent sur les trophées. Les motifs avec les caducées (et une locomotive) sont identiques au-dessus des atlantes avec les noms de Raphaël et de Murillo. Architecte : Félix Duban.
  • Grande Galerie, salle 710 (ancienne salle 5), Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Orazio Samacchini, Bologne 1532-1577. Mercure ordonne à Enée d’abandonner Didon, huile sur toile.
  • Grande Galerie, salle 710 (ancienne salle 5), Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Orazio Gentileschi (1562-1639). La Félicité publique triomphant des Dangers, vers 1623-1625.
  • Grande Galerie, salle 710 (ancienne salle 5), Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Bartolomeo di Giovanni, connu à Florence entre 1488 et 1501 : les Noces de Thétis et Pélée. Vers 1490-1500. Panneau qui devait décorer la partie antérieure d’un coffre de mariage.
  • Grande Galerie, salle 710 (ancienne salle 5), Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Andrea Mantegna (1431-1506) : Mars et Vénus, dit Le Parnasse, 1497. La marquise de Mantoue, Isabelle d’Este, a commandé, afin de décorer son premier « studiolo » dans le Castello di San Giorgio du palais ducal de Mantoue. Ils sont tous les cinq conservés au Louvre.
  • Grande Galerie, salle 712, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Le Règne de Comus, 1511 de Lorenzo Costa (1460-1535). Série de 5 tableaux conservés au Louvre. La marquise de Mantoue, Isabelle d’Este (1474-1539), les a commandés afin de décorer son premier « studiolo » dans le Castello di San Giorgio du palais ducal de Mantoue.
  • Grande Galerie, salle 710 (ancienne salle 5), Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Le combat de l’Amour et de la Chasteté. Pietro Di Cristoforo Vannucci, dit le Pérugin (vers 1450-1523). Tempéra sur toile de 1505 commandée par Isabelle d’Este (1474-1459), marquise de Mantoue, pour son studiolo.
  • Salle 722, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Gregorio Guglielmi (1714-1773), les Bienfaits de la Paix, huile sur toile, 1759-1761). Esquisse pour le plafond de la Grande Galerie des Fêtes du château de Schönbrunn (Autriche). Legs de Mme Albert-Pinart, née Suzanne Estelle Courteaux, 1939. R.F. 1939-31.
  • Salle 722, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Gregorio Guglielmi (1714-1773), les Provinces autrichiennes apportant leur tribut à l’Empire, huile sur toile, vers 1759-1760. Esquisse pour le plafond de la Grande Galerie des Fêtes du château de Schönbrunn (Autriche). Legs de Mme Albert-Pinart, née Suzanne Estelle Courteaux, 1939. R.F. 1939-30.
  • Salle 724, Pavillon Denon, 1er étage, Louvre. Giambattista Pittoni (Venise : 1687-1767), Bacchus et Ariane, huile sur toile, vers 1720-1725. Pendant de Mars et Vénus.
  • Salle 131, niveau -1, Arts Graphiques.
    – Hermès et les sœurs de Hersé, Anglaure et Pandrose portant le panier confié par Athéna. Kaspar Jacob II Van Opstal, Anvers : (1645-1717). Pierre noire, plume, encre et lavis bruns, rehauts de gouache blanche et huile sur papier gris.
    Dans le panier, il y avait un bébé, Erichthonios, fils de Vulcain et de Gaïa et futur roi d’Athènes. Mais les sœurs, trop curieuses, ont ouvert ce panier contenant le bébé et des serpents. De peur, les sœurs se sont jetées du haut de l’Acropole.
    – Mercure, de dos, la tête tournée vers la gauche. Plume et encre brune et grise, lavis brun de Giovanni Francesco Bezzi, dit Nosadella (1549-1571). Département des Arts graphiques, inv. 7052 (cat. 272). Ce serait une étude pour un ensemble peint en 1558 d’une assemblée des dieux dans le palais de la famille Bolognetti à Bologne.
    – Département des Arts graphiques, Mercure dans un char traîné par deux coqs, anonyme italien, XVIè s. Inv 10408.Bis, Recto.

ŒUVRES NON VISIBLES DU PUBLIC (sauf exposition ou réintroduction future dans les collections)

 * Jupiter et Mercure chez Philémon et Baucis, Adam Elsheimer. Dessin à l’encre brune, lavis brun, pinceau, plume. Départements des Arts graphiques, Cabinet des dessins, Fonds des dessins et miniatures. Emplacement actuel : petit format.
* Le jeune couple venant voir l’enfant et sa nourrice, Vien Joseph-Marie. Départements des Arts graphiques, Cabinet des dessins, Fonds des dessins et miniatures. RF 31680 recto. Daté et signé à la plume et encre brune : J.M Vien an 7. Réserve des grands albums. Non exposé.
* Péliké, période classique, figures rouges. Peintre des sirènes, classe du Cabinet des médailles 390. N° de catalogue : G229. Face B : Hermès et Argos vers – 480. Non exposé.
* Relief, période moderne. N° d’inventaire : GY 0412. Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. * Hermès portant un enfant (environ 370-360 av. J.-C.). Tirage partiel d’un relief votif (fragment inférieur). Non exposé.
* Bol de période hellénistique (225 av. J.-C.-150 av. J.-C.). N° de catalogue : L201. Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Hermès nu. Non exposé.
* Oenochoé, période classique, figures rouges à peinture superposée vers 430 av. J.-C. Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Panse : enfance de Dionysos. Turms : pétase. N° d’entrée : CA 5904.
* Mercure amoureux d’Hersé change Aglaure en pierre, 1763, Pierre Jean-Baptiste-Marie (1714-1789). Peinture sur toile, Louvre INV 7227. Département des peintures. Non exposé.
* Vue animée des salles du Tibre et du Gladiateur, vers 1817, aquarelle, plume, encre noire, 29,5X32,5 cm. Architectes : Charles Percier (1764-1838) et Pierre Fontaine (1762-1853). Acquisition grâce au mécénat de la Fondation La Marck. Département des Arts graphiques, cabinet des dessins, fonds des dessins et miniatures. N° Inventaire : RFML.AG.2021.20.1, recto. On y observe deux statues de Mercure avec un caducée (esquisse ci-dessous).
* Le Asclépios et Hygie nourrissant d’énormes serpents, Rome.  Haut-relief en marbre, 2e quart du IIe siècle après J.-C. Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Relief 144, non exposé.
* Stèle à fronton décorée d’une palmette. Dédicace : « A la dame Tanit, face de Baal, et au seigneur Baal Hammon, ce qu’a voué Himilkot, fils de Bodmilqart, fils de ‘Azrouba’ al, fils de Eshmounhilles; parce qu’elle a entendu sa voix, puisse-t-elle le bénir ». Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23120. 
* Stèle décorée d’une main, d’un caducée et d’un signe de Tanit. Dédicace de ‘Abdmilk’,  fils de Ger’ ashtart, de Tyr. L’origine de la famille du dédicant est Tyr (Liban actuel), cité phénicienne fondatrice de Carthage au 8e siècle av. J.-C.  Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23296. 
* Calcaire microcristallin, blanchâtre dense à patine jaune, avec des débris de fossiles. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23068, AO 23136. 
* Calcaire marbrier à patine grisâtre ou jaunâtre, présentant de fines veines rectilignes remplies d’oxydes de fer. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23107. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23116.  
* Stèle décorée d’une main de trois quarts, de signes astraux et d’un signe de Tanit encadré de caducées. Calcaire, Carthage, Tunisie. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23044. 
* Stèle décorée d’une main, d’un caducée et d’un signe de Tanit (calcaire). Carthage, Tunisie. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23078. 
* Stèle décorée d’une main encadrée par deux caducées couronnés par un signe de Tanit. Calcaire. Carthage, Tunisie. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23305.
* Poids décoré d’un caducée. Plomb. Syrie, 3e-2e s. av. J.-C. Achat S. Farah, 1908, AO 4602.
* Stèle gravée d’un signe de Tanit posé sur un socle. Calcaire. Carthage (Tunisie). Le triangle est orné de bandelettes que l’on retrouve sur les caducées. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23286. 
* Stèle décorée d’une main et d’un signe de Tanit sur lequel reposent deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23608.
* Stèle décorée d’un signe de Tanit posé sur un socle, flanqué de deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23749.
* Stèle décorée d’un signe de Tanit et d’une fleur de lotus encadrée de deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23538.
*Stèle décorée d’une main, d’un vase à boire, (canthare) et de caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie), 3e-2e s. av. J.-C. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23811. 
*Stèle décorée d’une grenade. Calcaire. Carthage (Tunisie). La grenade est offerte aux divinités sur une colonne d’ordre ionique entre deux caducées surmontés du signe de Tanit. Mission Babelon-Reinach, 1883-1884, entrée au Louvre en 1950, AO 23414. 
* Stèle décorée d’un palmier dattier encadré par deux caducées. Calcaire. Carthage (Tunisie). Le palmier occupe une place à part à Carthage. La légende veut qu’après la fondation de la cité sur la colline de Byrsa par la princesse de Tyr Elissa-Didon, on trouva au pied d’un palmier  une tête de cheval, symbole de courage et de force militaire. Mission Sainte-Marie, 1876, entrée au Louvre en 1950, AO 23974.
* Corpus Inscriptionum Semiticarum, Tabulae, Paris, 1881. Ce recueil épigraphique a été pensé par Ernest Renan, professeur au collège de France, en 1867. Les stèles de Carthage inscrites y ont été systématiquement publiées. Les planches reproduisent les estampages envoyés à l’Académie des inscriptions et belles lettres. Musée du Louvre, département des Antiquités Orientales.
– page 54 : * stèle décorée d’un signe de Tanite et de symboles astraux. Carthage (Tunisie). Ancienne collection de la Manouba, mission Hérisson, 1881, AO 1056.
– page 134 : * stèle décorée d’une fleur de lotus.  Mission A. Héron de Villefosse, 1873, AO 5146, MNB 526. Carthage (Tunisie).
* La Rhétorique ou l’Eloquence (avec Mercure), tapisserie de haute lisse. Quatre œuvres dédiées aux Arts Libéraux. Laine, soie tissée à Bruges, 1670, manufacture de Carolus Janssens. Les sujets en sont pour les érudits : le Trivium avec la Grammaire, la Dialectique et la Rhétorique. Puis le Quadrivium avec l’Astronomie, l’Arithmétique, la Géométrie et la  Musique.
* Fragment de statue, Italie (?), CP ; Br 552. Département des Antiquités grecques, étrusques et romaines. Caducée terminé par deux têtes de bélier.

ATELIER DE LA CHALCOGRAPHIE (Saint-Denis)

Jupiter envoie Mercure vers Alcmène, 1850, Gelée Antoine (1796-1860). Gravure (eau forte et burin) qui représentait un projet pour le plafond de la Grande Galerie du Louvre.

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